Jump to content
Sign in to follow this  
  • entries
    25
  • comments
    0
  • views
    613

About this blog

💡 Лучшие коллекции более чем 150 фабрик из Италии, Франции, Германии, Австрии, Испании в салоне площадью 2000 м2 в центре Москвы.

Entries in this blog

 

Светодиодная лента — особенности, комплектация, применение

Применение светодиодных лент в интерьере за последние 5–8 лет стало не просто популярным, а массовым. Это простое и оригинальное решение способно создать оригинальный образ помещения или элементов интерьера. Давайте разберемся в светодиодных лентах подробнее. Светодиодная лента. Общие понятия Что такое светодиодная лента — это светодиодный модуль на гибкой печатной плате, свернутый в катушку, который применяется в качестве контурного освещения. Лента представляет собой удобное решение для креативных идей, оригинальных световых решений и часто используется дизайнерами и покупателями. Производителей лент на светотехническом рынке достаточно — это Osram, Philips, Foton, Gauss, Luna и другие. Светодиодная лента продается в виде 5 м или 10 м катушки, но это не значит, что использовать все метры катушки нужно полностью. Большинство линеек режутся с кратностью 10 светодиодов (на ленте нанесен соответствующий знак «ножницы»). Технические характеристики светодиодных лент Светодиодная лента обладает характеристиками, которые учитываются при выборе: — Цветовая температура белого света (цвет света) делятся на тепло-белый «WW», нейтрально-белый «NW» , холодно-белый «CW». Разброс оттенков белого примерно в пределах от 2700 К до 6500 К (К= кельвин). Читайте внимательно данные на упаковке, так как у разных производителей цветовая температура разная. Помимо белого цвета представлены светодиодные ленты с красным, синим, зеленым, желтым или оранжевым светом. Универсальным решением для любителей цветных эффектов станут RGB-ленты, которые при смешивании красного, зеленого и синего цвета позволяют получить разнообразные оттенки. Рекомендация: не пытайтесь применять RGB-ленту как источник качественного белого света. Вы его не получите. Оттенок будет с примесями какого-либо цвета. Если хотите нормальный белый свет, выбирайте белые светодиоды. — Напряжение, от которого работаю светодиодные ленты 12 В или 24 В. Если говорить о светоотдаче, то как пример, лента LS 2835 60 led/m CW luna (60903) длиной 5 м имеет 20 светодиодов на метр, светоотдача одного светодиода около 12 люмен, значит получается 800 люмен на метр (4000 люмен на катушку). — Потребляемые мощности небольшие 60–90 Вт на 5 м катушку. Так как лента применяется для декоративных целей, обозначения контуров, создания визуальных эффектов, а не для функционального освещения, то угол света светодиодов широкий (120°). Основные светотехнические понятия мы описывали в статьях на данную тему.  Комплектация светодиодных лент Что нужно для подключения светодиодной ленты? Чтобы система заработала, ее нужно правильно собрать. Что необходимо: светодиодная лента, блок питания (лента низковольтное изделие). Для RGB-версии еще понадобится контроллер для управления цветом света или диммирования. Одного хватает на ленту мощностью примерно 100 — 120 Вт. Если мощность ленты больше, чем может потянуть контроллер, то докупается усилитель. Если конфигурация световой системы не линейная или имеет места стыка, то соединение частей ленты происходит с помощью коннекторов и клипс (простых или герметичных). Установка и монтаж светодиодных лент Ленты в катушках режутся ножницами максимально близко к нужной длине. На изделии обозначают места, где это возможно сделать (кратность 5–10 см). Разрезав в другом месте, вы нарушите целостность токопроводящих дорожек, по которым идет питание светодиодов. На тыльной стороне ленты (где нет светодиодов) есть защитная пленка, под которой находится липкое основание. Лента приклеивается на обезжиренную поверхность, но лучше наклеивать на алюминиевую полосу или профиль. Этот вариант лучше с точки зрения теплоотдачи. Срок службы светодиодов, в среднем (в зависимости от производителя или конкретного изделия) составляет до 50 000 часов. Значит, будет радовать жильцов 5 лет при работе 24 часа в день и 15–17 часов при 8 часовой работе. Иногда возникают комментарии, что светодиоды работают меньше указанного срока. Это связано с такими причинами как использование дешевых компонентов, низким качеством сборки или выходом из строя блока питания или контроллера. Также проблемы возникают в связи с перегревом (то есть не используется теплоотвод). Где использовать светодиодные ленты Светодиодная лента применяется как для интерьеров, так и для улицы. Поэтому обращайте внимание на степень защиты IP: IP20 — для домашнего использования, IP44 — не боится влаги, IP65 — работает под дождем, а IP68 не боится погружения под воду. Термостойкие модели не боятся высоких температур и применяются в саунах. Влагозащищенные изделия залиты в силикон и имеют надежную защиту для стабильной работы. Декоративные возможности светодиодной ленты разнообразны: это может быть закарнизная подсветка, контурная подсветка декоративных и архитектурных элементов, подиумов, ниш, плинтусов, зон бассейнов и много другого. Возможности ограничиваются только фантазией. После монтажа не должны быть видны световые точки от каждого Led-а. Располагайте ленту на расстоянии от освещаемой поверхности или так, чтобы он отражался от стены или потолка (для закарнизной подсветки). Сама лента не должна быть видна, ее прячут за бортиком/ карнизом. Также за карнизом размещают блоки питания. Правильный световой эффект — ровное, равномерное, одноцветное свечение. Технологические достижения светодиодных технологий: — широкие возможности в области дизайна благодаря разнообразию цветов и гибкости — экономически выгодное решение за счет малого потребления энергии, большому сроку службы и минимальному техническому обслуживанию — максимальная надежность в сложных условиях
Прочитать полностью
 

Светильники из мрамора — эффектные решения от FLOS

Мрамор — горная порода, формировавшаяся веками под воздействием определённых физико-химических условий. С точки зрения дизайна, мрамор — это благородный утонченный материал, податливый в обработке, простой в использовании и уходе, приятный на ощупь и монументальный на вид, долговечный (или правильнее сказать «вечный»?). В качестве отделочного материала, и в форме готового изделия, он органично вписывается в разные по стилю интерьеры: классические и современные. Одной из фабрик мирового уровня в области освещения, которая использует при создании светильников мрамор, является FLOS. Дизайнеры, работающие с этим брендом, применяют мрамор и сейчас и еще в начале своего творческого пути — более 50 лет назад. Мы собрали 4 эффектных светильника из мрамора от FLOS: 1 — Напольный светильник Arco — дизайн Achille & Pier Giacomo Castiglioni, 1962 Торшер Arco, придуманный Акилле и Джакомо Кастильони более 50 лет назад, пожалуй, самое известное светотехническое изделие, икона дизайна, которую не перестают копировать и подделывать. Сегодня светильник Arco входит в коллекции многих музеев дизайна, в том числе Музее Современного Искусства в Нью-Йорке. Он был задуман как мобильный световой прибор, который можно перемещать, вставляя палку в отверстие мраморного основания и держась за ее концы. Изгибы и развесовка просчитаны так, что торшер при перемещении не крутится и не переворачивается. Торшер дает направленный свет. Благодаря тому, что источник света находится высоко от пола, и его положение регулируется перемещением направляющих металлической «арки» вверх/вниз и в сторону, предполагалось, что Arco сможет заменить привычную люстру над столом. Помимо узнаваемой формы, похожей не арку и металлического плафона с отверстиями для отвода тепла, еще одним важным элементом является устойчивая база из белого мрамора. Благодаря этому куску мрамора вес светильника составляет 63.8 кг! Фабрика предлагает классическую и светодиодную версию напольного светильника Arco. 2 — Настольный светильник Biagio — дизайн Tobia Scarpa, 1968 Светильник Biagio механически вырезается из цельного куска мрамора Каррара. Затем его форма доводится до совершенства вручную, приобретая четкие формы и грани, а также идеальный глянец и блеск. Biagio дает направленный свет. Внутрь куска белого мрамора устанавливается источник света: лампа накаливания или светодиодный аналог на 8 Вт (цветовая температура 2700 К или 3000 К). Светильники из мрамора обладают только одним недостатком - большим весом. Например, вес настольной лампы Biagio — 7,5 кг. 3 — Настольная лампа Snoopy — дизайн Achille & Pier Giacomo Castiglioni, 1967 Настольный светильник Snoopy появился благодаря одноименному герою мультика собачки Снупи. Он очень на него похож в профиль: легко узнаются черты мордочки мультипликационного героя. Вид сверху представляет собой круг, в котором расположены три отверстия для отвода тепла от источника света. Настольный светильник Snoopy дает направленный вниз свет, освещая поверхность, на которой находится, а также белую мраморную базу. Это не лампа для работы или других функциональных задач. Это произведение искусства, оживший герой мультика и оригинальный световой предмет дизайна с 50-ти летней историей и известными создателями. В 2017 году в честь 50-летия светильника была выпущена лимитированная версия из 1700 экземпляров с черной матовой порошковой отделкой. Таким как Snoopy был изначально придуман Achille Castiglioni Foundation, до появления серии с привычным глянцевым плафоном. Вес светильника 7,9 кг. 4 — Торшер Captain Flint — дизайн Michael Anastassiades, 2015 Напольный светильник Captain Flint дает направленный свет, который можно направлять в нужную сторону. Верхняя часть со светодиодным источником света 20Вт (цветовая температура 2700К) поворачивается в несколько фиксированных положений, создавая романическую атмосферу в помещении или обеспечивая функциональный свет для чтения книги. Напольный светильник можно диммировать в пределах 10–100% светового потока. Устойчивое основание торшера Captain Flint выполнено из белого мрамора Каррара или черного Маркина — в соответствие с цветовым решением корпуса — брашированной латуни или матового черного антрацита. Светильники из мрамора могут быть очень современными.
Прочитать полностью
 

5 идей декорирования интерьера с помощью светильников в промышленном стиле

Интерьеры, стилизованные под «лофт» или с элементами промышленных предметов не утратили своей актуальности. Предлагаем 5 способов по использованию светильников в промышленном стиле, которые вдохнут в интерьер новую жизнь. Представленные варианты разнообразны и сдержаны. Скорее всего, вы просто не обращали на них внимание, считая их подходящими для брутальных лофтов и смелых интерьеров.  Светильники в промышленном стиле: 5 способов применения 1 — Решение для кухни. Состаренные, патинированные промышленные подвесные светильники могли бы использоваться на фабриках или других производствах. Представленные дизайнерские решения освещения кухни дают новую жизнь, казалось бы, старым предметам, делая их интересным объектом декорирования интерьера. Несомненно, в интерьере они привлекают внимание. Светильники в промышленном стиле не просто оригинальное решение, но и функциональный локальный свет. Они не боятся пыли, влаги и других сложных условий применения. 2 — Лампочки и их аналоги? Невероятно, но так оригинально. Светильники с открытым источником света без плафонов и абажуров — современный тренд в освещении. Индустриальный вид таким моделям придают электрические провода в тканевых плетках разных цветовых вариаций. Лампочки на проводе смотрятся винтажно. Такие решения актуальны в ресторанах, отелях и гостевых домах, а также частных квартирах. Сочетаются с дизайнерскими решения в разных направлениях от современных и минималистичных до стилизованных под старину. Заменяя привычную прозрачную лампу грушевидной формы на другой вариант необычной формы (сферические, цилиндрические), цвета (матовые, прозрачные, цветные), с декоративным эффектом (с зеркальными отражателями и кракелюрой) впечатление от светильника будет разное. 3 — Словно банда единомышленников выгладят группы подвесных «колоколов» на картинке ниже. Смесь индустриального и промышленного с современной мебелировкой (оформлением интерьера) — удачное сочетание. Объекты в промышленном стиле удивительно хороши и просты в декоративном применении. Светильники-колокола хорошо освещают зону стола, над которой размещены. Они дают направленный свет, неприхотливы в уходе. 4 — Простая и четкая форма — выигрышный вариант для освещения спальни в большинстве случаев. Прикроватные светильники в промышленном стиле могут быть подвесными, настольными или настенными традиционными бра. Их основная задача — комфортное освещение прикроватной зоны, где можно почитать перед сном, обсудить запланированные задачи, посмотреть занятные видео в гаджетах, да и просто создать нужно атмосферу в интерьере. Светильники в промышленно стиле сочетаются с большинством стилистических решений комнат для отдыха и спален. 5 — От простого до уникального — так можно оформить рабочую зону, используя светильники в индустриальном стиле. За столом можно не только работать, но и заняться любимым делом, хобби, или просто почитать. Рабочий свет и дизайнерское решение светового прибора влияют на создаваемую атмосферу в помещении. Настольные светильники для рабочего стола, которые применялись на фабриках, производствах, заводах были предназначены для обеспечения комфортной работы. Подвижные и поворотные элементы, направленный свет и возможность диммирования важны для создания комфортного рабочего места.
Прочитать полностью
 

Люстры в ванной комнате, или какие светильники нужны для влажных помещений

Вопрос «а можно ли в ванной комнате повесить люстру?» возникает в последние лет пять все чаще. Некоторые слышали, что существует табу на люстру в ванну. Что оно как-то связно с безопасностью и таинственным «IP». Но на размышлениях, как правило, все заканчивается, и желания остаются нереализованными. Давайте разберемся с особенностями освещения во влажных помещениях и ванных комнатах подробнее, и проясним для себя — что и как делать. Какое бывает освещение в ванной? Ванная комната представляет собой помещение с повышенным уровнем влажности благодаря наличию душа (душевой кабинки) и/или ванной чаши, зоны раковины. В первую очередь ванная — помещение с несколькими зонами влажности. Ознакомимся со списком влажных зон ниже: — Зона 1 — ванна (или душ) — емкость с водой и паром. Это сложная и ненужная зона для размещения светильников. В воду устанавливают светильники со степенью защиты IP68. Это максимально возможная степень пылевлагозащиты. Изделия с такой маркировкой герметичны, и их погружают под воду. Как правило, в саму ванну светильники не встраивают, а в душевых кабинах предусматривается штатное освещение от производителя кабин. Но если стоит задача установить прожекторы в бассейн или фонтан, то выбирайте оборудование с IP68. — Зона 2 — пространство, ограничивающее ванну: стены вокруг чаши и потолок. В ней рекомендуется устанавливать светотехническое оборудование со степенью защиты IP65 (защита от водяных струй, водонепроницаемость). Попадающая на светильник влага и вода не влияет на исправность работы светильников. Обычно такие светильники выполнены в форме простых кругов или квадратов. Их встраивают в подвесной потолок или монтируют на поверхность. Задача этих светильников надежно работать во влажной зоне. — Зона 3 — ближняя зона вокруг ванны, находящаяся на расстоянии до 60 см от нее. Здесь устанавливаются светильники с защитой IP44 (защита от капель и брызг). Так что плескаться в воде, взбивать ароматную пену или петь в душе можно без опасений. — Зона 4 — остальное пространство, удаленное от источника влаги и водных струй. Эта зона с точки зрения пылевлагозащиты, такая же, как комната, кухня или коридор. Здесь можно позволить себе любые светильники, в том числе с IP20 (без защиты от влаги). Как освещать ванную комнату? Правильный ответ на этот вопрос сильно зависит от размера помещения, его конструктивных особенностей и поставленных задач дизайна. В некоторых ванных комнатах расположены окна. Это положительный момент, так как через окно человек получает максимальное количество естественного света, и включать лампы можно только в темное время суток. Светлая отделка, мебель, сантехника делают такое пространство визуально больше и легче. Существуют любители темных интерьеров. Им нравится быть в окружении почти черных каменных или бетонных стен, где освещение реализовано акцентами на ключевые элементы (раковина, чаша ванной, ниша в стене). Но если вы из тех романтиков, которые любят почитать в ванне книгу или журнал, то без ровного общего освещения (в среднем освещенность 150–200 люкс) не обойтись. Для любителей нестандартных решений, можно организовать освещение с использованием светодиодных лент, обозначающих только контуры архитектурных элементов. Визуально, кажется, будто объекты парят в воздухе. А для создания романтического или медитативного настроения решитесь на светодинамику, установите светодиодные RGB-светильники и ленты.  Что не забыть при организации освещения в ванне? Учитывая план влажных зон, размещенный в начале этой статьи, сделать ванну нескучным помещением, в котором приятно и комфортно находиться, можно и нужно. Все зависит от индивидуальных пожеланий.   Рекомендации: — предусмотрите вентиляцию и/или проветривание; — во влажных и мокрых зонах устанавливайте светильники с подходящей степенью защиты IP. Пусть влагозащита будет выше рекомендуемой в некоторых зонах, зато вам будет спокойно и безопасно; — учитывайте потребности и желания жильцов при проектировании освещения в ванной. Каждый человек индивидуален и его личное мнение может не совпадать с традиционным подходом. Какие светильники использовать для освещения ванной комнаты? Условно освещение ванной можно разделить на три функциональных зоны: зона над ванной и рядом, зона зеркала, места для хранения/стирки/свободное пространство. 1 — для зоны над ванной, там, где пар и струи воды, устанавливайте влагозащищенные светильники (IP65). Разместив их равномерной сеткой по потолку, организуете общее освещение. В качестве оригинального решения создайте «звездное небо». Будете смотреть на сияющие романтичные звездочки, лежа в пене. 2 — зона зеркала освещается так, чтобы человек, смотрящий в него, видел свое равномерно освещенное лицо. В таких случаях размещают с двух сторон от зеркала боковые бра с матовыми стеклами. Свет в этой зоне особенно важен при укладе и нанесении макияжа. Контурная подсветка зеркала играет декоративную роль. Подсвечивая себя и стену, на которой расположено зеркало, осветить лицо человека невозможно. Этот прием используется в общественных местах, привлекая внимание посетителей. Для удачного «селфи» придется включить дополнительную вспышку телефона, чтобы лицо модели стало узнаваемым на темном фоне. Для создания запланированного декоративного эффекта в частных интерьерах, зеркала с подсветкой используются в дополнение к основному освещению. Дополнительно зону раковины/зеркала украшают подвесными светильниками. Помните, что если плафон не пропускает свет, то световое пятно будет на поверхности столешницы, в которую он светит. Для функционального освещения плафон должен пропускать свет от источника во все стороны (диффузный свет) и не давать бликов в глаза. 3 — для общего освещения пространства, создания особой атмосферы и реализации дизайнерского решения помещения (при учете, что площадь и высота потолка позволяют) можете смело вешать люстру в ванную комнату. Если она висит на безопасном от воды расстоянии, в помещении работает вентиляция, порадуйте себя желанным светильником в ванной. Существуют редкие экземпляры — люстры классического стиля со степенью защиты IP65. Их можно смело разместить в ванной, бассейне, в хамам и даже на улице. Люстры в ванной комнате Делаем вывод, что если незащищенный от влаги светильник (IP20) разместить в безопасном от попадания струй воды и концентрации пара месте, то люстры в ванной комнате вешать можно. Пусть хрустальные подвески играют солнечными зайчиками на плитках стен, оригинальные формы металлического каркаса вдохновляют на креативные идеи. Пусть дизайнерские бра и подвесные светильники станут эффектным дополнением интерьера, выражением индивидуальности.
Прочитать полностью
 

Светильники с драгоценными камнями – роскошь или инвестиции?

Основная функция любого светильника — это освещение пространства. Не важно, какая у него форма и цвет, на какую поверхность устанавливается или встраивается, какие установлены источники света и т. п. Все перечисленные параметры вторичны, хоть и имеют значение при покупке. В области освещения принято делить светильники на две основные группы: технический свет и декоративный. Исходя из названий групп, не сложно понять, к чему тяготеет каждое направление, и в чем основные функции этих светильников.   Декоративный свет Рассмотрим декоративные светильники. Стилистически возможны варианты современные или классические. Они различаются по форме, материалам, цветовым решениям. Дизайн классических светильников и люстр обычно имеет традиционные формы. Но это не значит, что сегмент классического освещения стоит на месте, и в нем ничего не происходит. Как раз, наоборот, за ним даже интереснее наблюдать.   Различия классических люстр: — количество источников света и мощность — форма — размер — цвет арматуры — применяемые материалы — ткани (цвет, фактура, отделка) — декор (формы, материал)   Кто выбирает классические светильники Не думайте, что хрустальные люстры и классические светильники выбирают люди, которым за 50 или скучные и чопорные персоны. Это не так. Классический стиль не привязан ни к возрасту, ни к положению в обществе, ни даже к стилю в интерьере. Люстра из муранского стекла легко становится центром интерьера в стиле лофт или холодного хай-тека.   Драгоценные люстры Для избалованных покупателей и любителей классических люстр, производители световых приборов уделяют особое внимание декору. Поистине роскошно выгладят светильники, украшенные полудрагоценными камнями. Такие люстры становятся не просто световым прибором, а дорогим украшением интерьера, выгодным вложением, объектом, не теряющим в цене со временем. Ведь с каждым днем запасы ценных минералов уменьшаются, а значит, минералы будут только возрастать в цене. Светильники с полудрагоценными камнями делает не так много фабрик. Создание таких изделий — это кропотливая ручная работа, тщательный подбор камней нужной формы, размера и цветовых оттенков. Деликатно украшенные драгоценными камнями, светильники не выглядят вычурно, а наоборот утонченно, подчеркивая тонкий вкус владельцы, и статус. В зависимости от цвета камней, размера и формы, светильники несут разный смысл и создают нужный образ.   Почему драгоценные камни? Мир камней (драгоценных и полудрагоценных) всегда завораживал людей. Они представлялись сияющими, таинственными, желанными. Много столетий человек использовал кристаллы в качестве амулетов, оберегов или талисманов. Минералы наделялись сверхъестественной и лечебной силой, а также способностью влиять на судьбу. Для других драгоценные камни были признаком богатства, достатка и власти. Интересный факт: в метеоритах иногда попадаются кристаллы оливина, распространенного на земле минерала зелено-оливкового цвета. Синоним оливита — перидот и хризолит. Драгоценные и полудрагоценные камни — желанные, мистические и даже космические объекты!   Подборка "драгоценных" светильников для интерьера Мы собрали очаровательную подборку светильников, украшенных различными драгоценными камнями. В подходящем интерьере, они станут ключевой фигурой в дизайне помещения, создавая атмосферу респектабельности, утонченности и аристократизма.   1 — Il PARALUME MARINA — арт. 1719CH40/KR/RS Классическая люстра в современном исполнении с хромированным каркасом и с подвесками из агата, напоминающие по форме медали оригинальных цветов и форм. Агат крепкий минерал. Входит в двенадцать библейских камней. Известная статуя Будды (из черного агата) высотою два метра, датирована первым веком. Агат встречается от прозрачных и молочно-белых оттенков, до коричневых и огненных цветов. Происхождение вулканогенное. Название камня происходит от названия реки Achetes, протекающий в Сицилии, где он впервые был найден.   2 — SCHONBEK — арт. 5536 40 АМ Классическая люстра серии Hamilton Rock Crystal c подвесками из аметиста и арматурой цвета полированное серебро. Аметист — это разновидность кварца фиолетового цвета. До середины 18 века его могли носить только коронованные особы и иерархи церкви. Минерал является символом искренности, чистосердечия и миролюбия, а также верности и преданной любви. Аметист рекомендуется носить людям, которых мучают душевные тревоги и волнения. Это один из 12 камней на наперснике первосвященника Иудеи. Перстень с аметистом получает от Папы Римского при вхождении в сан каждый новый кардинал.   3 — BADARI — арт. B4-38/6RC Шестирожковая люстра фабрики Badari в классическом стиле с изящными завитками и подвесками из горного хрусталя. Горный хрусталь — минерал, чистый природный диоксид кремния; бесцветная, прозрачная разновидность кварца. Натуральный камень иде¬ально чистым бывает крайне редко и стоит дорого. Как утверждают некоторые ученые, пирамиды Египта изначально были увенчаны кристаллами чистого кварца, который считали идеальным проводником информации и мощным генератором энергии. А по мнению тибетских лам кристаллы горного хрусталя — живые существа, шестью гранями символизирующие чакры человека, сходящиеся к вершине, устремленной в Космос.   4 — Мастерская Астахов А.М. — НК-О-14 ОВ и НК-О-25 Р (700) Настольная лампа из зеленого оникса и потолочный светильник с цепями из белого оникса в стиле ампир. Оникс относится к семейству агата. Этот минерал бывает окрашен в различные оттенки. Отличительная особенность камня — присутствие разноцветных полос-вкраплений. Оникс получил название от древнегреческого слова «онихион», означающего в буквальном переводе «ноготь». По легенде, срезанные сыном Афродиты ногти, упав на землю превратились в прекрасные камушки. Этот камень использовался для убранства храмов и других культовых зданий и сооружений. В средние века тончайшие пластины этого камня вставляли даже вместо стекол в витражи соборов. Встречался минерал и в интерьерах богатых домов и дворцов. Считается, что минерал помогает видеть и знать больше, дарует обладателю силу убеждения и даже защищает от смерти.   5 — MASIERO LUXURY — ETERNITY GUATEMALA/6+3 Роскошная классическая люстра с золоченым каркасом и элементами из гватемальского зеленого мрамора и кристаллами Swarovski. Напоминает залы и убранство кабинетов Московского Кремля. Мрамор — результат процесса метаморфизма: под воздействием определённых физико-химических условий структура известняка (осадочная горная порода органического происхождения) меняется, и в итоге рождается мрамор. Рисунок камня разнится в зависимости от направления распиливания породы, и строения самого минерала. Цвет и рисунок мрамора проявляются после полировки. Окраска мрамора зависит от примесей. Зеленый оттенок получается благодаря железосодержащим силикатам (особенно хлорит и эпидот). Примерами известных масштабных произведений искусства древности, выполненных из мрамора, могут быть Афинская сокровищница и древнегреческий храм Парфенон, наглядно свидетельствующие о прочности камня. Благодаря этому свойству мы все еще можем любоваться творениями древности. Умелая работа с этим материалом делает возможным создание статуй, памятников и других архитектурных форм.   6 — PATAVIUMART — арт. CH2570 06AK Нежный образ светильника с корпусом цвета никель, тканевыми плиссированными плафонами и декоративными нитями с аквамаринами. Название минерала произошло от латинского aqua marina — «морская вода», поскольку цвет камня напоминает теплые тропические моря. Когда-то аквамаринами украшали царские короны, кроме того их использовали в качестве линз для очков (первые линзы датируются 1300 гг.) В Индии и Древнем Египте Аквамарин часто использовался в амулетах; греки считали, что эти драгоценные камни были украдены морским чудовищем Гиппокампом из сокровищницы Нимф. Говорят, что Аквамарин защищает тех, кто выходит в море. В древности моряки считали этот Аквамарин камнем русалок. Аквамарин меняет цвет в зависимости от погоды и настроения своего владельца. Наверное, поэтому в древности его использовали в качестве своеобразного барометра: если камень мутнеет и зеленеет, значит жди шторм или бурю, а если он вдруг изменил цвет в ясную погоду, значит, его владелец пребывает в дурном настроении.
Прочитать полностью
 

Светотехнические параметры и понятия. Часть 2

В статье, посвященной светотехническим параметрам и понятиям (Часть 1), мы уже рассказали об основной терминологии, которую употребляют светотехники и светодизайнеры. Но помимо самых базовых понятий, существуют еще важные факторы и характеристики, на которые обращают внимание при проектировании освещения. Представленные ниже светотехнические параметры, тоже имеют значение. Если в помещении освещение приносит дискомфорт, неудобство и раздражение, значит, что-то не было учтено при проектировании. Правильный выбор светового прибора, подходящего для требуемых условий, необходимое и достаточное условие для формирования комфортной среды с учетом всех составляющих (размеров помещения, цвета, отделочных материалов, наличия окон/дверей, особенностей архитектуры и т. п.). Светотехнические параметры и понятия. 1 — Показатели ослепленности и дискомфорта Эти показатели характеризуют прямое слепящее действие источников света (светильников). По показателю ослепленности можно судить о степени ухудшения видимости при работе блестких источников. Например, при значении показателя = 100, видимость снижается на 10%. По российским нормам для точных производственных работ значение показателя ослепленности должно быть ≤ 20. Показатель дискомфорта (М) характеризует степень неудобства или напряженности при наличии в поле зрения источников повышенной яркости. Границе комфорт-дискомфорт присвоено значение М=25.   2 — Коэффициент пульсации освещенности (Кп) Характеризует относительную глубину пульсации освещенности в процентах (%) в заданной точке помещения при питании ламп от сети переменного тока. Неконтролируемая пульсация освещенности приводит к повышению опасности травматизма пи работе с движущимися и вращающимися объектами, а также зрительному утомлению. В нормах России для большинства зрительных работ установлено значение Кп ≤ 20. 3 — Контрастность освещения Характеризует тенеобразующие и моделирующие свойства освещения (правильную передачу размеров и формы предметов). Зависит от отношений освещенностей на разноориентированных плоскостях. Например, внутри равнояркой сферы, все плоскости которой освещены одинаковой, создается бестеневое освещение. Используется несколько показателей контрастности освещения, например, отношение освещенностей в горизонтальной и вертикальной плоскостях Ег/Ев, горизонтальной освещенности к цилиндрической Ег/Ец. 4 — Блесткость Блесткость — условие видения, при котором появляется дискомфорт или уменьшение способности видеть детали, объекты или и то и другое, вследствие неблагоприятного распределения яркости, или диапазона яркости, или экстремальных контрастов в пространстве.   Блесткость делят обычно на прямую и отраженную: 1 — Прямая блесткость исходит непосредственно от источника света (неприкрытая лампа), косвенная — наблюдается на освещаемых поверхностях. Явление слепимости сопровождается раздражением и резью в глазах, головными болями. Гигиенически допустимая яркость поверхностей, отражающих свет, — до 0 75 сб / стильб. При этом создаются объективные условия для травматизма. 2 — Отраженная блескость — характеристика отражения светового по­тока от рабочей поверхности в направлении глаз работающего, определя­ющая снижение видимости вследствие чрезмерного увеличения яркости рабочей поверхности и вуалирующего действия, снижающего контраст между объектом и фоном.   Блесткость делят на слепящую и дискомфортную: — Слепящая (TI/GR) — нарушает видимость объектов, но не вызывает дискомфорт; — Дискомфортная (UGR/NB) — вызывает неприятные ощущения, но не ухудшает видимость.   Создается на рабочем месте при отражении света ярких источников блестящими поверхностями (экран компьютера, глянцевая бумага, картины и т. п.). Характеризуется значением максимально допустимой яркости. Например, поверхности, которые могут быть видны при отражении от экрана компьютера, не должны иметь яркость выше 200 кд/м2. 5 — Равномерность (освещенности / яркости) Коэффициент соотношения минимальной величины освещенности (яркости) к средней величине освещенности (яркости) на данной поверхности. Емин/Есредн Lмин/Lсредн   6 — Защитный угол (для источников света светильника) Угол между горизонтом и положением глаз, при котором становится, виден источник света. Защитный угол вычисляют по формуле: α3=(180/π)arctg(h/d),   где h — расстояние от светящейся поверхности источника света до плоскости, проходящей через выходное отверстие осветительного прибора; d — расстояние по горизонтали от основания высоты h до края выходного отверстия осветительного прибора. Очевидно, что чем больше защитный угол, тем ближе потребуется подойти к светильнику, что бы увидеть непосредственно светящийся источник света. 7 — Угол прямого выхода (для светильников) Угол между вертикальной осью светильника и точкой, в которой становится не виден источник света и рабочие поверхности светильника с высокой яркостью.   8 — Срок службы Время горения лампы до выхода ее из строя или до того, как она считается не соответствующей нормам, установленным техническими правилами. Измеряется в часах — (ч).   9 — Рабочий КПД (светильника) Отношение общего светового потока светильника, измеренного в определенных практических условиях с его собственными лампами и компонентами, и сумм световых потоков каждой из тех же ламп, когда они работают вне светильника с теми же компонентами при определенных условиях.
Прочитать полностью
 

Тренды: светильники в цвете розовая медь и розовое золото

Каждый год мода на материалы и цветовые предпочтения меняется. Дизайнеры открывают широкой публике то новые яркие неожиданные цвета (оранжевый, зеленый, желтый и т.д.), то возвращаются к классическим спокойным оттенкам (белый, черный, пастельные цвета) и благородным материалам. За модой и современными трендами всегда интересно наблюдать. Это область, в которой никогда не бывает скучно.   В 2017 году и годом ранее наблюдалось явное тяготение к новому цвету в отделке светильников: розовая медь и/или розовое золото. Многие европейские фабрики пополнили свои каталоги светильниками в розовых тонах. Нельзя назвать этот цвет «девичьим». Это скорее холодный и сдержанный оттенок, который можно использовать не только в интерьерах для девушек, но и для сильной половины. Формы светильников в отделке розовая медь и розовое золото могут быть не только классические. Представлено большое разнообразие современных моделей. Материалы тоже разнообразны — металл, стекло, ткань.   Мы собрали самые эффектные модели современного «розового» тренда, на которые стоит обратить внимание. Они станут украшением общественных и частных интерьеров. Светильники в цвете розовая медь и розовое золото:   1 — Studio Italia Design светильник Nostalgia Подвесной светильник Nosatalgia из выдувного стекла в цвете розовое золото — это смешение ретро-форм с современными линиями. Традиции создания выдувного итальянского стекла отлично сочетаются с современными светодиодными источниками света (3000K, 1×9 Вт), представляя сбалансированную световую композицию. В зависимости от формы, диаметры стекла 10,5 см, 11,5 см и 12,5 см. Подвесные светильники небольшого размера хоршо смотрятся в виде композиции, в которой собраны сразу несколько форм. Nostalgia подходит как для освещения обеденного стола, так и для освещения атриума люксового отеля.   2 — LUSSOLE светильник LOFT LSP-0203 Подвесной современный светильник арт. LSP-0203 из металла с блестящим покрытием под медь. Светильник такой формы обычно размещают в интерьерах в популярном сейчас стиле лофт. Высота подвеса макс. 1500 мм, при необходимости регулируется. Тип цоколя Е27 позволяет использование традиционных ламп и светодиодных аналогов. Так как плафон выполнен из металла, то свет получается направленный. Светильники такой формы размещают над барной стойкой, обеденным столом или диванной зоной. Металл в использовании неприхотлив, за ним легко ухаживать. Поэтому не бойтесь применять их на кухне, где готовится еда и повышенные температуры.   3 — LASVIT светильник Spin Чешская фабрика Lasvit, славящаяся уникальной работой по стеклу, создала светильники Spin. Стеклянные плафоны похожи по форме на юлу. Верхняя часть, в которой расположен светодиодный источник света, выполнена из металла в цвете розовая медь. Прозрачное выдувное стекло ручной работы эффектно отражает свет и оживает. Этот светильник выглядит очень динамично и легко благодаря прозрачному стеклу и простой форме. Каждый элемент доведен до совершенства и переход одного материала в другой визуально естественный и незаметный.   4 — MASIERO светильник Sound Светильник серии Sound представляет собой стильное видение современной люстры в стиле поп-арт. Название Sound (Звук) проводит параллель с динамичным интерьером, в котором музыке уделяется большое внимание. Светильник словно создан для стильных молодежных интерьеров. Цилиндрические плафоны из металла, расположены на разных уровнях, относительно центральной оси, и напоминают черты то ли живого растения, то ли грибов, то ли звуковых колонок. Шесть галогенных ламп в металлических плафонах не обеспечивают общего освещения интерьера, т. к. основная ставка сделана на форму, материал и цвет — дизайнерское оригинальное решение.   5 — Vibia светильники серии Mayfair Серия светильников Mayfair была создана для VIBIA дизайнером Диего Фортунато (Diego Fortunato). По форме — это переосмысление подвесных светильников, традиционно использованных для освещения бильярдных столов. В светильнике используется теплая (2700 К) светодиодная лента, скрытая между элементов корпуса светильника. Свет Mayfair мягкий, отраженный, направленный вниз. Но в верхней части плафона есть небольшое отверстие, через которое часть света уходит в верхнюю полусферу вдоль провода к потолку. В семействе Mayfair также представлены настольные лампы, торшеры, и люстра на 3 источника света.   6 — Beby Italy светильник Il Nuovo Vintage Потолочная люстра серии Il Nuovo Vintage представляет классический стиль с говорящим названием Новый Винтаж. Это собирательный образ традиционных пышных классических люстр с подвесками и богатым декором в новом облике и форме. Благодаря потолочному креплению без подвеса или цепи люстра диаметром 90 см имеет высоту всего 50 см. Такое решение позволяет легко ее установить даже в помещениях с невысокими потолками. Особый шарм придают люстре цветовые акценты в хрустальных подвесках, нежный и свежий цвет корпуса и маленькие декоративнее цветочки на изогнутых рожках.   7 — Pataviumart бра арт. AP2310/02RC Настенный светильник (бра) арт. AP2310/02RC от фабрики Pataviumart является традиционным представителем романтизма, легкомысленности и девичьих интерьеров. Корпус светильника окрашен в нежно-розовый цвет, украшен прозрачными бусинами, подвесами в виде шаров из муранского стекла и бабочками, покрытыми перламутровой глазурью и кристаллами Swarovski. Дополнительную мягкость придают тканевые плафоны с золотистой тесьмой. Бра с таким декором подходит не для каждого интерьера. Дизайн должен быть тщательно продуман, чтобы интерьер не был перегружен деталями и не создавался эффект игрушечного домика или напыщенного будуара. Работая с изделиями, являющимися украшением сами по себе, основную роль нужно отдать им, а остальные элементы дизайна должны стать выигрышным спокойным фоном.   8 — MM Lampadari светильник Balloton Коллекция подвесных светильников Balloton появилась как интерпретация техники классического выдувного стекла венецианских традиционных техник/методов (о чем говорит название фабрики). В серии Balloton представлены три округлых формы, которые эффектно смотрятся в группе подвесов, становясь подобием каскадной люстры. Прозрачный диффузор из стекла имеет текстуру в виде сетки, создавая дополнительный объем в нижней части светильника (словно легкая и воздушная пена). Казалось бы, простая округлая форма светильника приобретает совсем другой вид (более богатый и утонченный) благодаря оригинальному цветовому решению (розовая медь) и фактуре прозрачного стекла.   9 — Il Paraluma Marina арт. 1912/СH12 Люстра арт. 1912/CH12 сделана по эксклюзивному дизайну. Металлический корпус выполнен из латуни с гальваническим покрытием медного цвета, тарелочки под патроном из флорентийского хрусталя алмазной огранки. Эффектным решением стали абажуры из PVC с металлическими нитями в цвет основания. Люстра на 12 источников света в диаметре 140 см, высотой 102 см подойдет к современным интерьерам в классическом стиле и ар — деко. В этой стильной коллекции представлены настольные лампы двух видов, а также бра на три источника света. Светильник Il Paralumе Marina утонченной формы станет эффектным объектом интерьера, а также источником общего освещения.
Прочитать полностью
 

Светотехнические параметры и понятия. Часть 1

Профессиональные светотехники и специалисты, работающие в области освещения, постоянно употребляют разные термины и определения, которые мало о чем говорят простому обывателю. Чтобы было проще понимать, о чем идет речь, и что обозначают эти слова, мы подготовили список, объясняющий основные светотехнические термины и характеристики. Его не нужно учить наизусть, можно просто заходить на нужную страницу и освежать в памяти забытый параметр. Говорить «на одном языке» всегда проще. Светотехнические параметры и понятия. 1 — Видимое и оптическое излучение Весь окружающий нас мир образуется видимым излучением, сосредоточенным в полосе электромагнитных волн от 380 до 760 нм. К ней с одной стороны добавляется ультрафиолетовое излучение (УФ), а с другой инфракрасное (ИК). УФ-лучи оказывают биологическое воздействия и применяются для уничтожения бактерий. Дозировано они используются для лечебного и оздоровительного эффектов. ИК-лучи используются для нагрева и сушки в установках, так как в основном производят тепловое воздействие. 2 — Световой поток (Ф) Световой поток характеризует мощность видимого излучения по воздействию на человеческое зрение. Измеряется в люменах (лм). Величина не зависит от направления. Световой поток — это самая важная характеристика источников света. Например, лампа накаливания Е27 75 Вт имеет световой поток 935 лм, галогенная G9 на 75 Вт — 1100 лм, люминесцентная Т5 на 35 Вт — 3300 лм, металлогалогенная G12 на 70 Вт (теплая) — 5300 лм, светодиодная Е27 9,5 Вт (теплая) — 800 лм. 3 — Люмен Люмен (лм) — это световой поток от источника света (лампы) при окружающей температуре 25°, измеренной при эталонных условиях.   4 — Освещенность (Е) Освещенность — это отношение светового потока, подающего на элемент поверхности, к площади этого элемента. Е=Ф/А, где, А -площадь. Единица освещенности — люкс (лк). Чаще всего нормируется горизонтальная освещенность (на горизонтальной плоскости). Средние диапазоны освещенности: на улице при искусственном освещении от 0 до 20 лк, в помещении от 20 до 5000 лк, 0,2 лк в полнолуние в природных условиях, 5000 -10000 лк днем при облачности и до 100 000 лк в ясный день. На картинке представлены: а - средняя освещенность на площади А, б - общая формула для расчета освещенности. 5 — Сила света (I) Сила света — это пространственная плотность светового потока, ограниченного телесным углом. Т. е. отношение светового потока, исходящего от источника света и распространяющегося внутри малого телесного угла, содержащего рассматриваемое направление. I=Ф/ω Единица измерения силы света — кандела (кд). Средняя сила света лампы накаливания в 100 Вт составляет около 100 кд. КСС (кривая силы света) — распределение силы света в пространстве, это одна из важнейших характеристик светотехнических приборов, необходимая для расчета освещения.   6 — Яркость (L) Яркость (плотность света) — это отношение светового потока, переносимого в элементарном пучке лучей и распространяющемся в телесном угле, к площади сечения данного пучка. L=I/A (L=I/Cosα) Единица измерения яркости — кд/м2. Яркость связана с уровнем зрительного ощущения; распространение яркости в поле зрения (в помещении/интерьере) характеризует качество (зрительный комфорт) освещения. В полной темноте человек реагирует на яркость в одну миллионную долю кд/м2. Полностью светящийся потолок яркостью боле 500 кд/м2 вызывает у человека дискомфорт. Яркость солнца примерно миллиард кд/м2, а люминесцентной лампы 5000–11000 кд/м2. 7 — Световая отдача (H) Световая отдача источника света — это отношение светового потока лампы к ее мощности. Η=Ф/Р Единица измерения светоотдачи — лм/Вт. Это характеристика энергоэкономичности источника света. Лампы с высокой световой отдачей обеспечивают экономию электроэнергии. Заменяя лампу накаливания со светоотдачей 7–22 лм/Вт на люминесцентные (50–90 лм/Вт), расход электроэнергии уменьшится в 5–6 раз, а уровень освещенности останется тот же.   8 — Цветовая температура (Тц) Цветовая температура определяет цветность источников света и цветовую тональность освещаемого пространства. Цветовая температура равна температуре нагретого тела (излучатель Планка, черное тело), одинакового по цвету с заданным источником света. Единица измерения Кельвин (К) по шкале Кельвина: Т — (градусы Цельсия + 273) К.   Пламя свечи — 1900 К Лампа накаливания — 2500–3000 К Люминесцентные лампы — 2700 — 6500 К Солнце — 5000–6000 К Облачное небо — 6000–7000 К Ясный день — 10 000 — 20 000 К. 9 — Индекс цветопередачи (Ra или CRI) Индекс цветопередачи характеризует степень воспроизведения цветов различных материалов при их освещении источником света (лампой) при сравнении с эталонным источником. Максимальное значение индекса цветопередачи Ra =100.   Показатели цветопередачи: Ra = 90 и более — очень хорошая (степень цветопередачи 1А) Ra = 80–89 — очень хорошая (степень цветопередачи 1В) Ra = 70–79 — хорошая (степень цветопередачи 2А) Ra = 60–69 — удовлетворительная (степень цветопередачи 2В) Ra = 40–59 — достаточная (степень цветопередачи 3) Ra = менее 39 — низкая (степень цветопередачи 3)   Ra он же CRI — color rendering index был разработан для сравнения источников света непрерывного спектра, индекс цветопередачи которых был выше 90, поскольку ниже 90 можно иметь два источника света с одинаковым индексом цветопередачи, но с сильно различающейся передачей цвета. Комфортное для глаза человека значение CRI = 80–100 Ra
Прочитать полностью
 

Настольные зеленые лампы

Настольные лампы с абажуром или плафоном зеленого цвета популярны до сих пор и в частных интерьерах и общественных местах, особенно в библиотеках. Давайте разберемся, с чего началась история настольных зеленых ламп, и как они представлены сейчас. История настольной зеленой лампы Настольные лампы с зелеными плафонами и абажурами ассоциируются с советской эпохой. Они стали ее символом. Согласно некоторым данным «моду» на зеленые лампы невольно ввел В. И. Ленин, вождь мирового пролетариата, у которого на рабочем столе находился такой светильник. Жена Владимира Ильича, Надежда Крупская, на праздник 23 февраля подарила Ленину обычную керосиновую лампу из комиссионного магазина. Лампа имела зеленый плафон, и по форме напоминала гриб. Со временем светильник модифицировали по просьбе вождя: заменили керосиновую горелку на патрон для электрической лампы. Ленину подарок пришелся по душе, и зеленая лампа стала удобным светильником для рабочего стола в Кремлевском кабинете. Светильник понравился посетителям Ильича, чиновникам, профессорам и коллекционерам. Зеленые лампы стали дарить друг другу политики и размещать в кабинетах. Так настольная лампа с зеленым стеклом из простого подарка заботливой жены стала символом богатства, статуса и значимости. Как настольная зеленая лампа появилась в Европе и Америке Убедившись в том, что работать с документами, а также читать с настольной лампой с зеленым плафоном комфортно, и конечно из уважения к Крупской, Ленин распорядился установить похожие светильники в Ленинской библиотеке.   Читальный зал библиотеки в то время было популярным местом, которое посещали просвещённые умы, ученые, иностранные гости страны и шпионы. Так удачная идея зеленых настольных рабочих ламп перенеслась в другие страны и за океан. За рубежом дизайнеры вложили в светильник новые черты, чуть изменили форму, добавили стиля и элегантности. Американский рынок был в восторге от зеленых светильников, и они получили широкое распространение в домах и читальных залах.   Не только светильник Зеленая лампа — это не просто светильник, это символ свободы, воли и стремлений. В 1927 году в Париже было создано воскресное литературно-философское общество «Зелёная лампа». Собрания происходили обычно в доме Мережковских. «Пламя нашей Лампы светит сквозь зелёный абажур, вернее, сквозь зелёный цвет надежды», — говорил Д. С. Мережковский на первом собрании. Литературное общество состояло из лучших представителей русской зарубежной интеллигенции, где великие умы после Октябрьской революции сыграли важную роль в интеллектуальной жизни первой эмиграции.   Настольные зеленые лампы в 21-ом веке В наше время зеленый цвет, как и светильники с зеленым стеклом не теряют популярности. Достойный выбор представлен у немецких светотехнических брендов, таких как Berliner Messing Lampen или польской фабрики Kutek.   Выбирая настольную зеленую лампу помните следующие моменты: 1 — традиционная форма светильников подходит для интерьеров в классическом стиле, ампир (сталинский ампир), библиотеки или кабинет в английском стиле, интерьеров в американской стилистике, современных течений (смешение стилей), варианты кантри, и даже минимализм или хай-тек. 2 — цвет арматуры светильников варьируется от традиционных золота, антик и латуни, до модных хрома, никеля. Разнообразие цветовых вариантов позволит разместить светильник даже в современных интерьерах. 3 — внутренняя часть зеленого стеклянного плафона должна быть покрыта слоем белого стекла. Тогда цвет снаружи даст нужный эффект, а чтение и локальное освещение будет комфортным. Работа с документами или за компьютером будет удобной, цвета будут передаваться правильно, глаза не будут уставать. 4 — конструкция некоторых настольных светильников позволяет поворачивать и наклонять плафон с источником света. В качестве светильника для рабочего стола такая возможность управления необходима. Другие не предполагают управление элементами. 5 — удобно если светильник включается не с выключателя на проводе, а имеет механизм включения в виде цепочки или шнура (сонетка) на самом изделии. Он всегда на виду, не нужно тянуться до кнопки на проводе, а также является декоративным элементом. 6 -размер изделия и мощность лампы имеют значение. Маленький маломощный светильник возможно использовать только как ночник или элемент декора. Светильник от 40 см высотой с мощностью от 60Вт, Е27 (лампа накаливания) подойдет как светильник для рабочего стола и локального освещения. Замена теплового источника света на светодиодный станет функциональным энергоэффективным решением. 7 — чтобы настольная зеленая лампа не казалась одиноким, выбивающимся из стилистики интерьера объектом, подберите к ней бра, торшер или люстру в таком же дизайне. Не у каждого производителя представлена полная серия световых приборов с зеленым стеклом, но можно подобрать варианты. 8 — для ценителей старины и антиквариата, современные светотехнические изделия являются всего лишь репликой и стилизацией, светильниками без истории лет. В антикварных салонах можно найти электрифицированные старинные светильники прошлого века из Европы или России в хорошем состоянии.
Прочитать полностью
 

Гигантские торшеры

Мир освещения постоянно удивляет изобретательностью и выдумкой. Почему бы не поразить покупателя и не создать гигантские торшеры? Напольные светильники, они же торшеры, знакомы каждому. Этот популярный тип осветительных прибор используют как в частных интерьерах, так и в общественных местах. Торшерами оснащают гостиничные номера, современные холлы, рестораны и кафе, офисные пространства (локальное персональное освещение) и даже устанавливают на улицах. С ними удобно: напольные светильники обеспечивают дополнительное локальное освещение там, где его недостаточно, не привязаны к определенному месту в пространстве и легко передвигаются, являются неотъемлемой частью дизайнерского решения. Но встречаются редкие экземпляры, удивляющие даже знатоков. Огромные размеры светильников поражают издалека. Гигантские торшеры существуют, хоть и не часто встречаются.   Где применяют огромные торшеры Большие размеры накладывают ограничения в использовании подобных светотехнических приборов. Нужно место, в которое бы вписались гиганты: большая площадь помещения, потолки более 3 м или их отсутствие. Вот возможные варианты гармоничного размещения гигантских торшеров: — шоу-румы — магазины — интерьеры в стиле лофт и студии — двухуровневые квартиры — загородные дома — атриумы — экстерьеры / улица — приемные, офисные зоны — выставочные пространства — мероприятия   Чем могут быть большие торшеры Большие светильники предполагают большой вес, и сдвинуть их с места проблематично. Лучше сразу решить, где будет установлен торшер, и не передвигать в дальнейшем. Вне зависимости от размера, формы и цветового решения гигантские торшеры выполняют следующие функции: — локальное освещение — зонирование — замена люстры или потолочного светильника — оригинальное дизайнерское решение — wow-эффект   Кто делает гигантские торшеры Несмотря на то, что производителей светильников огромное количество, торшеры больших размеров в стандартной линейке представлены у единиц. Это связано и со сложностью производства, и с ценой, и количеством смелых дизайнерских решений.   Мы собрали 7 самых ярких представителей:   1 — Artemide — светильник Tolomeo XXL Outdoor Итальянская фабрика Artemide создала огромный светодиодный торшер в знаменитой серии Tolomeo. Степень защиты IP65 позволяет использование как в помещении, так и на улице. Tolomeo XXL повторяет пропорции настольной лампы. Вот только размеры значительно больше — масштаб 4:1. Чтобы выдержать такой вес, основание сделано из бетона. Цвет — серый. Дизайн — Michele De Lucchi, Giancarlo Fassina — 2009 г.   2 — Leucos — светильник Great JJ Фабрика Leucos известна серией светильников JJ. В семействе торшеров-гигантов представлены три цветовых решения: белый, черный и алюминий. Элементы светильника подвижные, поэтому Great JJ легко направить в нужную зону. Источник света галогенный. Вес напольного светильника 122 кг. Торшер для улицы с 70 Ватным металогалогенным источником света, с дополнительным цветовым решением — кортен.   3 — Vibia — светильник North Напольный светильник придумал дизайнер Арик Леви (Arik Levy) для испанского бренда VIBIA. Коносувидный строгий отражатель свисает с тонкой штанги, словно с удочки, которая закреплена в цилиндрическом основании. Есть версии с двумя плафонами (одинакового или разного размеров), тремя (большим и двумя маленькими) или четырьмя (два больших и два маленьких). Источники света — светодиоды. Максимальная высота светильника серии North с четырьмя источниками света достигает 425 см. Цветовые варианты: белый, графитовый, бежевый и синий. Благодаря тонким штангам конструкции, этот гигант не кажется тяжеловесным.   4 — Catellani & Smith — светильник Uomo della Luce XL–XXL IP65 Напольный светильник Uomo della Luce XL–XXL — это плоская фигура человека, выполненная из металла с защитным покрытием, держащая над головой сферу из алюминиевой проволоки. В ней размещены 20 источников света. Диаметр проволочного шара 90 см, а высота изделия 310 см. Степень защиты IP65 позволяет безопасное применение на улице в любую погоду.   5 — Delightfull — светильник Diana Напольный светильник Diana относится к коллекции Heritage (наследие). Торшер выполнен в стиле промышленного дизайна в современной интерпретации. Он подходит для размещения в интерьерах в стиле лофт или студиях. Главным «оружием» серии Diana является широта цветовых вариантов: синий плафон/основание никель, красный/никель, белый/никель, синий/золото, красный/золото, белый/золото. Фабрика также предлагает окрас по индивидуальному заказу (по RAL).   6 — Contardi — светильник Ooops Итальянская фабрика Contardi представляет отличный от других вариант напольного гиганта от дизайнера Gianluigi Landoni. Торшер Ooops является представителем эко-дизайна: с деревянным основанием под орех (или просто белым) и белым тканевым абажуром. Излишки электрического провода наматываются на два специально установленных в каркасе металлических стержня. Напольный светильник органично впишется в интерьеры в стиле минимализм или хай-тек. Благодаря сочетанию эко-материлов дерева и ткани, он создаст уют, не перегружая интерьер.   7 — Anglepoise — светильник Giant 1227 История светильника с именем Гигант 1227 такова: английский автомобильный дизайнер Джордж Карвордин (George Carwardine) в 1930 г. придумал и запатентовал концепт настольного светильника, в котором управление и баланс конструкции достигается за счет системы пружин и рычагов. А в 1937 г. дизайнер Якоб Якобсен купил у Карвордина лицензию на производство таких светильников в Норвегии. Их назвали Luxo, а дизайн слегка изменили к более округлым формам. Именно лампа Luxo стала героем известной заставки мультипликационной студии Pixar. В 1934 года размер светильника увеличили в три раза. Было выпущено всего 3 светильника: первый — для музея Роальда Даля и его историй (Roald Dahl Museum and Story Centre), в знак уважения к лампе Anglepoise (уже ставшей иконой дизайна), которую Даль использовал в письменном кабинете, второй выставили на аукционе для сбора денег для музейного фонда (его купил режиссёр Тим Бертонон), а третий представили на выставке 100% Design в Лондоне.
Прочитать полностью
 

Дизайнер Марк Садлер – мастер по работе с материалами

О светильниках дизайнера Марка Садлера (Marc Sadler) сложно судить по форме или материалу. Например, светильник Ghost, созданный для Simes — это технический архитектурный и минималистичный экземпляр, похожий на отверстие в бетонной стене. В нем сложно отыскать намек на дизайн. Торшер Twiggy для Foscarini другой: это мягкие округлые линии основания, с колышущимися на изогнутом стержне абажуре, в сочетании с размашистыми габаритами. Садлер известен как создатель особого материала из кевлара, стекловолокна и карбона, который он использовал для напольного светильника Mite (Foscarini). В то время, когда Joseph Forakis выпустил светильник Havana, Марк работал над проектами гольф-клубов в Тайвани, где применял углеродное волокно. В процессе работы над формами Садлер отметил прозрачность материала, из которого в последствие можно было бы создать теннисную ракетку или лыжи. Так благодаря наличию патента этого материала появились светильники, в том числе подвесной Mite. Основатель фабрики Foscarini Алессандро Веккиято (Alessandro Vecchiato) поделился проблемой с Марком о том, что производство светильника из выдувного стекла настолько же дорого, как и создание прототипа. Он хотел уменьшить затраты на производство без ущерба дизайну. История дизайнера Марк Садлер родился в 1946 г. в Австрии, окончил Школу Высокого Искусства в Париже (1968 г.). Тема диссертации была посвящена пластику. Затем с группой друзей он образовал Дизайнерский центр Premier. Садлер придумал логотипы для Ted Lapidus и Torrente, упаковку для Yves Saint Laurent и Pierre Cardin. Однажды, во время катания на лыжах, он подвернул лодыжку из-за плохой фиксации ноги ботинком. Пока дизайнер выздоравливал, успел придумать термопластиковые лыжные ботинки, которые можно было полностью утилизировать. Это привело к работе с Reebok и Nike, для которых Садлер разрабатывал спортивную одежду. В 1978 году дизайнер переезжает в Нью-Йорк. В Америке ведется работа над мотоботами для Dainese на основе полиуретана и резинового полимера. В середине 1990-х дизайнер возвращается в Италию. Параллельно работая в области обуви, Марк увлекается дизайном мебели и светильников. Но так же создает гибрид мотоцикла и скутера для Aprilla, спортивное ружье для Baretta в стиле хай-тек, и медицинское оборудование для Watco и Matrix. Известность в области промышленного дизайна приходит к Садлеру благодаря созданию защиты для спины мотоциклистов (для Dainese), ставшим частью постоянной коллекции в музее MoMA в Нью-Йорке. Марк так рассказывает о себе: «Когда я был молод, то выбрал дизайн как направление архитектуры, так как мне легко давалось рисование. Но что было бы, если я стал бы доктором или кем-то еще? Спроектировав защиту для спины, я начал получать письма со словами благодарности такого рода: „спасибо за то, что спасли мою жизнь“. Вот тогда я подумал, что все-таки сделал в жизни что-то полезное, и не только в области дизайна». Светильники Марка Садлера Сотрудничество Садлера и Foscarini в области освещения — это светильники из специально разработанных материалов Twiggy, Tress, Jamaica. Светильник Mite выиграл премию Compasso d’Oro и занял место среди дизайнерских вещей в Центре Помпиду в Париже. Несмотря на видимую элегантность, торшер Twiggy изначально задумывался как «нечто шуточное: человечек, держащий удочку, с лампочкой на конце». Согласно первоначальной идее Марка планировалась механическая система, а фабрика хотела видеть напольный диск со стержнем, растущим из него. Основными элементами светильника стали композитный плафон и изогнутый стержень (кевлар с карбоном). Плафон занимает уравновешенное положение под собственной массой. Дизайн светильника Tress навеян средневековыми факелами. Дизайнер описывает Tress как скульптуру с источником света. Он сделан из полимерной ленты, которая по компьютерной программе, наносится на большую алюминиевую трубу и запекается при высокой температуре. Свет проходит через просветы в плафоне, а также освещает внутреннюю поверхность светильника. Такой эффект — это игра света и теней, объединение цвета и текстуры по задумке дизайнера.   Подвесной светильник Jamaica напоминает горизонтальное облако или свернутую в форме круассана бумагу. Изначально он задумывался, как светильник-вихрь и должен был иметь вертикальное положение. А когда Марк принес его на фабрику, решили, почему бы не перевернуть его на 90 градусов. Дизайнер озадачился качеством света перевернутого светильника, но представители фабрики сказали, что это уже его задача. Таким образом, появился светильник, продуманный с технической стороны. Также был приглашен японский эксперт для создания формы ленты, создающей облик светильника.   Светильники Марка Садлера объединяет характерная свобода, игра с компонентами, формами и эффектами. Говоря о дизайне, он часто использует слово «пиксель» для описания некоторых элементов. Для Fabbin была создана серия светильников Beluga, популярных у дизайнеров и покупателей; Raqam для Masiero, где пиксели — это светодиодные элементы, расположенные на каркасах разных форм. Садлер придумал светильник Drop из резины для FLOS, за который получил премию Compasso D’oro (Золотой Циркуль).   Марк Садлер — французский гражданин, рожденный в Австрии, живущий в Милане. Он говорит на двух дизайнерских языках: эстетическом «декоративном», когда можно играть с формой, размерами, материалами и т. д., и «техническом», когда основная роль отдается функции, и внешний вид объекта не имеет значения. Решения, для каждого из направлений индивидуальны и интересны.
Прочитать полностью
 

Степень защиты IP: расшифровка значений

Если вы знаете, что обозначают цифры, указанные рядом с аббревиатурой IP на светильниках, то вы никогда не ошибетесь с выбором. Вы точно разберетесь какой можно использовать только дома, а какой светильник можно установить на улице. В соответствии с международными стандартами, электрическое оборудование изготавливается с различными степенями защиты от внешних воздействий, которые идентифицированы международными символами — IP (International Protection Rating). Класс защиты IP определяет сопротивление оборудования воздействию влаги и твердых частиц (пылевлагозащищенность). Сокращение IP сопровождается числом с двумя цифрами. Первая цифра обозначает степень защиты от механических повреждений (проникновения твердых предметов), вторая цифра — степень защиты от проникновения влаги.   Представляем описание наиболее распространенных классов защиты: IP20 светильники могут применяться для внутреннего освещения в нормальной не загрязненной среде. Типовые области применения: квартиры, офисы, сухие и теплые промышленные цеха, магазины, театры. IP21/IP22 светильники могут применяться в неотапливаемых (промышленных) помещениях и под навесами, так как они защищены от попадания капель и конденсации воды. IP23 светильники могут применяться в неотапливаемых промышленных помещениях или снаружи. IP43/IP44 cветильники тумбовые и консольные для наружного уличного освещения. Тумбовые светильники устанавливаются на небольшой высоте и защищены от проникновения внутрь мелких твердых тел, а также дождевых капель и брызг. Светильники применяется в помещении с повышенной влажностью, например, в ванной комнате. IP50 светильники для пыльных сред, защищенные от быстрого внутреннего загрязнения. Снаружи светильники IP50 могут легко очищаться. Для освещения помещений с повышенной влажностью светильники с IP50 применять нельзя. IP54 традиционный класс для водозащищенного исполнения. Светильники можно мыть без каких-либо отрицательных последствий. Такие светильники также часто используют для освещения цехов пищевой промышленности, рабочих помещений с повышенным содержанием пыли и влаги, а также под навесами. IP60 светильники полностью защищены от накопления пыли и могут использоваться в очень пыльной среде (предприятия по переработке шерсти и тканей, в каменоломнях) и для освещения предприятий пищевой промышленности (по соображениям, изложенным выше). Светильники в исполнении IP60 встречаются редко. Чаще там, где требуется IP60, применяют класс IP65/IP66. IP65/IP66 относятся к струезащитным светильникам, которые применяются там, где для их очистки используются струи воды под давлением или в пыльной среде. Хотя светильники не являются полностью водонепроницаемыми, проникновение влаги не оказывает никакого вреда на их функционирование.светильники часто выпускаются в ударозащищенном исполнении. IP67/IP68 светильники этого класса можно погружать в воду. Могут применяться для подводного освещения бассейнов и фонтанов. Светильники для освещения палубы кораблей также соответствует этому классу защиты. Метод испытаний не подразумевает, что светильники с IP67/IP68 также удовлетворяют требованиям класса IP66/IP67.
Прочитать полностью
 

Секреты Леонардо да Винчи: искусство и свет

Леонардо да Винчи провел всю жизнь, изучая свет и как его нужно применять в живописи. Если бы да Винчи не нарисовал ни одной картины, то его бы запомнили как талантливого ученого, изобретателя и писателя. На самом деле, именно сочетание способностей в области искусства и владения наукой сделали Леонардо прекрасным художником.   В самом сердце искусства располагается Свет. Он изобрел технику chiaroscuro (сопоставление света и тьмы), в которой используют контрасты для придания формам объема. Да Винчи писал: «Картина будет хорошо смотреться тогда, когда распределение света и теней правильное… Если художник не использует тень, то можно сказать, что он избегает своей славы; настоящие ценители искусства не оценят такую работу». У Леонардо были объемные записи о том, как применять свет и тень в рисовании. В этой статье мы представляем некоторые из его записей, которые могут пригодиться не только в рисовании, но и в работе с освещением. Робота со светом имеет большое значение для художников, фотографов, дизайнеров и светодизайнеров. Возможно, спустя 500 лет современные светодизайнеры пожелают уточнить некоторые заключения о свете и о том, почему он ведет себя именно так. Но советы как использовать/применять свет остаются актуальным сейчас ровно настолько, как и в 16 веке. Современные светотехники в работе пользуются нормами освещенности, а мастера прошлого могли опираться только на свой опыт и знания.   10 заметок Леонардо да Винчи о свете в искусстве: 1 — Рисование с натуры Для того чтобы рисовать с Натуры, ваше окно должно выходить на север, чтобы свет не сильно менялся. Важно, чтобы объект находился в широком световом луче, который падает сверху — в портретах это особенно важно. Ведь людей, которых мы встречаем в жизни, свет освещает сверху. Вы с трудом сможете узнать знакомое лицо, если человек будет освещен снизу. 2 — Расположение художника и модели по отношению к освещению (свету) Пусть отрезок АВ — это окно. Точка М его центр, С — модель. Наилучшим месторасположением для художника в этой ситуации будет точка немного сбоку, между окном и моделью (точка D). В этом случае он сможет видеть объект частично освещенным и частично в тени. 3 — Рисование теней Для рисования правильных теней потребуется большее мастерство и знания, чем для рисования просто контуров объекта. Конечно, контуры имеют важное значение. Но знания о характере, количестве и качестве теней, их свойствах требуют более глубокого изучения. Естественные природные тени плавные, и границы различить сложно. Их нужно научиться передавать в картинах как в природе, чтобы не было заметно, где они заканчиваются. Тени должны быть словно смешаны, переплетены одна в другую, как дым растворяется в воздухе. 4 — Белые объекты на другом (темном) фоне Белый предмет будет казаться еще более светлым на темном фоне, и наоборот, темнее — на светлом. Этот эффект можно заметить наблюдая за падающим снегом. Пока снег опускается, он кажется темнее на фоне неба, чем когда мы смотри на него, стоя у окна. В помещение темнее, чем на улице, поэтому снег в этом случае будет казаться белее. 5 — Цвет света и теней Ни один объект не будет иметь свой истинный свет, пока он не будет освещен светом того же цвета. Этот эффект можно увидеть на осенних золотых листьях, отражающих свет друг от друга. И обратный эффект проявляется с объектами разных цветов. Цвет тени от объекта никогда не будет чистым, если объект напротив этой тени не будет того же цвета, что объект, который ее создает. Например, в комнате с зелеными стенами помещают фигуру в синей одежде, на которую падает свет от другого синего объекта. Освещенная часть фигуры приобретет красивый синий цвет, а тень от нее будет грязного оттенка, так как окажется «испорчена» отраженным светом от зеленой стены. 6 — Цвет отраженного света Если, А — источник света, В — объект, на который падает свет, то Е не сможет получить исходный свет от источника, А, а только отраженный от В. Пусть В он будет красным. Тогда свет, который он отражает красный, и он смешается с красным объектом Е; и если Е тоже красный, вы увидите как цвет станет еще красивее, он станет краснее чем В; а если Е был изначально желтым, то вы увидите другой цвет, смешение красного и желтого. 7 — Падающий свет и тени на объекте  Впадина, А не получает свет из зоны неба, обозначенной G-K. Точку В освещает зона неба H-K, точку С зона G-K, а D самая широкая зона F-K. Таким образом, грудь будет такая же светлая как лоб, нос и подбородок. 8 — Почему тени на белой стене к вечеру приобретают голубой оттенок? Тени от предметов от закатного красноватого солнца будут голубоватыми. Это происходит из-за того, что объект 1 приобретает оттенок от объекта 2, от которого отражается свет. Таким образом, белая стена (бесцветная) смешивается (загрязняется) цветом от предмета, отражающего свет (в нашем случае это солнце и небо). Так как солнце краснее к вечеру (меняется цветовая температура), а небо синее, тень на стене не будет подсвечиваться солнцем, а будет получать отраженный свет только от неба. Поэтому и получается синеватый цвет. А остальная часть стены, получающая свет непосредственно от солнца получит свои красноватые теплые оттенки. 9 — Цвет и объем Что важнее — чтобы фигура изобиловала красотою цветов, или чтобы она была показана рельефной? Живопись зрителям кажется удивительной, потому что заставляет казаться объемным плоское изображение. Красота цвета является заслугой мастеров, их создающих. Какой-нибудь объект может быть некрасивого цвета, но удивлять собой, потому что кажется трехмерным. Передача объема важнее цвета для плоского изображения. 10 — Освещение с одной стороны Свет, падающий с одной стороны, дает лучший рельеф объектам в тени, чем заливающий со всех сторон. Сравнение можно увидеть на местности, освещенной солнцем с одной стороны и затененной облаком, освещенной рассеянным светом воздуха. Светотеневой рисунок дает больший объем объекту, нежели светотональный.     Свет в работах Да Винчи Дама с горностаем (1489–90): Этот портрет был нарисован за несколько лет до Моны Лизы. Выполнен в технике chiaroscuro. В нем виден световой контраст света и тени, что придает фигуре глубину. Мона Лиза (1503–06): В этом портрете применялась техника sfumato, от итальянского слова дым, с плавными переходами, где не видны мазки кисти. Мастер достиг этого эффекта благодаря большому количеству тонких слоев прозрачной глазури с небольшим добавлением цветовых пигментов. Тайная Вечеря (1495–98): Полотно длиной 9 м должно рассматриваться как продолжение комнаты, где ее рисовали. Свет в помещении падает из высоких окон слева от картины. Поэтому возникает ощущение, что сама сцена картины и фигуры словно залиты светом из одного места.
Прочитать полностью
 

5 функций освещения в частных интерьерах

Светильники в частных интерьерах — это индивидуально подобранные световые решения, отвечающие вкусовым предпочтениям их владельцев и выполняющие определенные функции. В домах и квартирах редко используют только один тип светильников. Это могут быть потолочные модели, подвесные композиции, бра на стенах, торшеры, настольные лампы, встройки или скрытые в нишах светодиодные ленты.   Что стоит помнить, при организации освещения: — Световые сценарии создают разнообразие; не бойтесь сочетать общее освещение с акцентным, прямой свет с отраженным. — Световые акценты придают помещению индивидуальный характер. Они помогут выделить коллекцию редких ваз в серванте, обратят внимание на картины и произведения искусства в жилом пространстве или сделаю акцент на обеденном столе. — Общее освещение дает равномерный свет в помещении; вертикальное освещение формирует впечатление о пространстве и определяет наше восприятие яркости. Свет играет важную роль в жизни человека: он дает возможность работать в темное время суток, создает условия для отдыха и общения, служит для навигации и эвакуации, создает настроение и впечатляет. Задач, которые решает освещение много.   Давайте разберемся, какие функции выполняет освещение в частных интерьерах: 1 — Основная функция света: замена естественного освещения Основная функция светильников — освещать пространство. Когда света солнца, идущего из окон, становится недостаточно и наступают сумерки, электрический свет должен стать его заменой. Жилое пространство представляет собой совокупность зон с разным функционалом. Возьмем, как пример, кухню. Это место где подготавливают продукты, готовят, а также сервируют и принимают пищу. Гостиная часто является многофункциональным пространством, в котором собирается семья и гости. В этой комнате стоит предусмотреть освещение и на случай шумных праздников и для расслабляющей камерной обстановки. Вечернее чтение книги с торшером не менее важно, чем шумный юбилей под торжественной хрустальной люстрой. С помощью света организовывают зонирование: освещение рабочего стола, места для чтения или игр, зона для сна или общения. Не стоит забывать о цветовой температуре источника света. Свет может быть теплым и расслабляющим или освежающим и динамичным. Холодный цвет в квартире или частном доме обычно не уместен.   2 — Декоративная функция освещения: дизайн Светильники в интерьере должны соответствовать стилистике помещения. Тогда интерьер воспринимается целостным, гармоничным, продуманным до мелочей. Не только форма и материалы имеют значение, не стоит забывать и о цветовой составляющей. Когда упоминают о цветовой гамме помещения, то в голову приходят стены, полы, мебель и прочие элементы декора. Но цветовое решение световых приборов несет в себе и смысловую нагрузку дизайна интерьера. Представьте себе, что в богатом классическом интерьере с золочеными деталями вместо хрустальной люстры с позолоченными элементами появится люстра в модном сейчас цвете черный хром. Это будет катастрофа! Или если в строгом кабинете появятся абажуры с цветным гавайским принтом. Светильник может стать центральным ярким элементом, вокруг которого формируется дизайн всего помещения, или дополнением запланированного решения.   3 — Созидающая функция освещения: формирования пространства С помощью света создаются нужные эффекты. Например, можно сделать пространство визуально меньше или больше, увеличить высоту потолка, трансформировать стены или заставить объекты «парить» в воздухе, создавать более объемное или глубокое пространство, приближать или отдалять стены и т. п. Выбранный способ освещения влияет на восприятие пространства. Вертикальное освещение в частных домах более эффективный инструмент, чем горизонтальное освещение той же мощности. Он дает видимый эффект восприятия пространства и его уровня яркости. В маленьких комнатах или узких коридорах вертикальное освещение делает помещение больше, а потолок выше. Мало кто применяет такой способ освещения в частных домах, причем зря. Освещая вертикальные поверхности, можно получить более сильный эффект, чем от традиционной схемы освещения.   4 — Морально-психологическая функция: качество света определяет качество жизни Требования, предъявляемые к качеству света в частных интерьерах, отличаются от требований к дорогим ресторанам, зонам СПА и салонам красоты или торговым пространствам. Высокие показатели индекса цветопередачи помогают еде выглядеть аппетитно, дорогое платье не окажется другого оттенка после приобретения, а макияж, сделанный в салоне, не будет слишком насыщенным на вечеринке в вашу честь. Источники света теплого оттенка подчеркивают характер жилого пространства. В таких помещениях комфортно жить, отдыхать, общаться. Не нужно стремиться создавать чрезмерно теплый интерьер или холодный с помощью света. Цветовая гамма интерьера и характеристики материалов тоже стоит учитывать.   5 — Социальная функция освещения: использование света для выражения индивидуальности Общее освещение в основном служит для ориентации в пространстве, а обозначить детали, раскрыть индивидуальность помещении, увлечения владельца и даже его характер могут акценты. Обратить внимание на важные для хозяина зоны поможет свет. Картины, арт-объекты, спортивные награды, экзотические растения, музыкальные инструменты или коллекция оружия — все будет замечено и оценено по достоинству, если зона будет подчеркнута светом. Использование диммера дает дополнительные возможности. Например, регулируя поток света можно превратить рабочее место в обеденный стол, праздничную гостиную в кинозал. Выбирая тот ли иной стиль в интерьере, человек выражает свои предпочтения, определяет индивидуальную зону комфорта, обозначает подход к жизни и поведение в обществе. Сформировать комфортную среду и функциональное пространство человеку помогает освещение.   Имея разнообразный набор светильников различных типов, дополнительных подсветок и скрытого освещения, вы получите большее количество сценариев света, а значит удобство и комфортную среду для разных событий или ситуаций.
Прочитать полностью
 

Как правильно организовать освещение? Советы про свет и цвет.

Комфортное освещение в интерьере создают правильно выбранные и размещенные в нужном месте светильники. Поэтому, чтобы организовать освещение в доме, в котором будет комфортно жить, нужно заранее продумывать где и какой понадобится свет, и каковы будут его задачи. Свет формирует форму и восприятие объектов, увеличивает или уменьшает их, делает предметы плоскими или объемными. Важно выбрать подходящую мощность, направление светового потока, цветовую температуру, место размещения светильника в помещении. Цвет является еще одним фактором в создании комфортной обстановки, которому нужно уделять внимание. Неверно выбранный оттенок или слишком темный тон могут испортить восприятие интерьера и загубить дизайн. В частном интерьере в отличие от общественных пространств, обязательно учитываются предпочтения жильцов, их вкус, привычки, образ жизни. Если создавать интерьер по абстрактной красивой картинке, то обладателю этой квартиры никогда не будет в ней уютно. Представляем список полезных советов, которые помогут в создании комфортного освещения и организации интерьера.   Советы про цвет: 1 — Светлый потолок делает потолок «выше». 2 — Светлый пол уменьшает высоту потолка. 3 — Светлая дальняя стена в узком помещении привлекает к себе внимание и делает помещение шире. 4 — Светлые стены с хорошими отражающими свойствами сделают маленькую комнату светлее и больше. 5 — Теплые тона делают предметы ближе, а холодные — дальше. 6 — Светлый (белый) цвет делает помещение больше, темный (черный) — меньше. 7 — Фактура предметов лучше видна на светлых цветах, чем на темных. 8 — Много ярких цветов разных тонов в одном помещении быстро утомляют. Советы про свет: 1 — Большие помещения не освещают отраженным светом, его будет недостаточно. Используйте светильники направленного или рассеянного света. 2 — Не располагайте крупные объекты перед светильниками направленного света. От них образуются тени. 3 — Комфортное освещение в помещении получается при сочетании рассеянного света (общее освещение), светильников направленного света (локальное освещение) и отраженного света. 4 — Для освещения плоских объектов (освещение картин, части стены и т. п.) достаточно 1 светильника, для освещения объемных (скульптура, арт-объект и т. п.) — нужно 2 или 3. 5 — Ряд светильников, расположенных по центральной оси сделает узкий коридор еще уже. Нарушьте симметрию, сдвиньте светильники к стене или используйте настенные светильники. 6 — Выделяйте отдельные функциональные зоны с помощью света. Такое зонирование визуально не уменьшит пространство. 7 — Не бойтесь теней. С помощью света и теней задается динамика в помещении. 8 — Пространство, в котором нет теней не естественно по природе. В жилом интерьере должно быть место и свету и теням. 9 — При равномерной освещенности теплый свет кажется ярче, чем холодный. 10 — Для создания комфортной расслабляющей обстановки выбирайте источники света (лампы) с теплым белым светом (2700-3000К); для динамичных занятий, работ, где нужно внимание (сосредоточение) — с холодным (4000К). Цветовая температура - важная характеристика. 11 — Получить больше естественного света и визуально расширить пространство помогут окна и зеркала. Также не забывайте, что интерьер, в котором приятно и комфортно находиться, предполагает наличие искусственного освещения для темного времени суток и естественного в течение дня. В наших сверенных широтах людям не хватает солнечного света, а значит, витамина Д. Чтобы поддержать организм и улучшить самочувствие, впускайте в дом максимальное количество солнечного света. В темное время суток электрический свет заменит отсутствие естественного. Люстры, подвесные модели, бра, настольные лампы, встройки, скрытый свет и даже прожекторы — все эти типы светильников можно и нужно использовать в освещении частных квартир и домов. Каждый из них отвечает за выполнение определенной задачи: освещения определенных зон интерьера, предметов интерьера, комфортного функционирования и отдыха, создания нужной атмосферы и впечатления. Дизайн интерьера или экстерьера будет гармоничным только в том случае, если планирование и организация освещения продумывались заранее.  
Прочитать полностью
 

Светильники Тиффани (Tiffany)

Светильники Тиффани известны во всем мире. Особая техника сборки позволила создать изумительные изделия из цветного стекла, сделала возможным производство витражей и светильников с яркой индивидуальностью. История Тиффани (Tiffani) Светильники Тиффани получили свое название от имени создателя особой техники работы со стеклом. Изобретателем был американский художник Луис Комфорт Тиффани (1848 — 1933). Он считался одним из ведущих дизайнеров своего времени и великим мастером витражей. Луис Тиффани сделал создание витражей новым видом искусства. Он учился в Париже, посетил многие страны, собирая информацию о возможностях стекла и работе с ним. Изделия и образцы стекла, которые он представил на Парижской выставке, он назвал favrile. Эта выставка принесла ему мировую известность. В России первые упоминания об опаловом стекле появились в конце 19 века. В витражных мастерских можно было увидеть объявления с упоминанием стекол Тиффани. Затем в продаже появились его лампы. На складах русских фабрик и заводов появились опалесцентные стекла (их изобрел Джон Ла Фарж — американский художник-монументалист), но производство так и не решилось с ними работать. Вернувшись на родину в США, Тиффани создал собственную одноименную студию. Она работала с богатыми клиентами, помогая в оформлении частных домов и интерьеров, а также офисов, церквей. Приемные залы Белого дома тоже оформляла студия Луиса. Луис Тиффани создавал из стекла витражи, бижутерию и абажуры для ламп. Но самой большой страстью все-таки были витражи. Он считал их особым предметом, находящимся на грани миров: перед витражом и за ним. Цветное стекло пропускает естественный свет, но скрывает то, что за окном, а внутреннее пространство преображается яркими красками. О технике Тиффани Техника была разработана в конце 19 века сыном известного ювелира. До Тиффани подобной технологии изготовления витражей не существовало. Заключалась она в следующем: каждый кусочек цветного стекла оборачивался по краю медной фольгой. Затем они раскладывались на картонке, где заранее была нанесена выкройка/эскиз будущего узора и спаивались оловянным припоем. Эта техника позволяла создавать проработанные и сложные орнаменты. Объект становился легче по весу и визуальному восприятию. А еще стало возможно получения объемных фигур с изгибами. Теперь благодаря этой технологии мы можем любоваться светильниками с цветными мозаичными стеклянными плафонами. Яркое витражное стекло, которое раньше было возможно видеть только в церквях, дворцах и других общественных зданиях, теперь появилось в домах в виде светильников. Естественный свет в них заменился на электрический, а витраж стал объемным округлым плафоном. Художественные способности Луиса Комфорта Тиффани и его любовь к деталям стали главными факторами, благодаря которым появились лампы в стиле модерн.   Об особенностях стекла Тиффани дважды работал с Ла Фаржем и ознакомился с технологией опалесцентного стекла и изготовлением из него предметов. Позже он поставил производство стекла на коммерческую основу. Официально было заключено соглашение, что витражи, плафоны для ламп и само опалесцентное стекло будет именоваться Тиффани. Особый эффект опалесцентного стекла возникает при добавлении в состав замутняющего вещества: олова или жженой кости. Тогда в стеклянной массе образуются маленькие капли фосфатного стекла, которые придают эффект «замутнения». При добавлении разного количества замутняющего веществ, получаются разные опаловые эффекты. Еще один фирменный тип стекла от Тиффани — иризирующий. Получается оно при посыпании металлическими крупинками на готовое, но еще не охлажденное стекло. На поверхности появляется специфический металлический радужный блеск. Иризирующее стекло появилось еще до Тиффани, но стало известно благодаря ему. Также Тиффани популяризировал «складчатое» стекло, драпированное. Мягкую пластину разогретого стекла деформируют в процессе производства, получая нужные складки/драпировки. Этот метод часто использовали при создании крупных витражей, при изображении листвы и растительных мотивов.   Светильники Тиффани в интерьере Огромный потенциал скрыт в цветном стекле разнообразных узоров светильников. Тиффани — это яркий и оригинальный элемент в интерьере, излучающие теплоту и уют. В каждом плафоне, видна четкая продуманная структура узора, формирующая изделие. Идеи для создания орнаментов авторы черпали из природы. То, что небольшие стекла спаяны, делает эти объекты более упругими и крепкими в сравнении с обычными стеклянными плафонами. В технике Тиффани предлагаются не только настольные лампы и торшеры, но также люстры и подвесные светильники. Так как изделия из цветных стекол яркие и притягивают к себе внимание, не стоит злоупотреблять количество светильников в одном помещении. Органично в одной комнате будут смотреть настольный светильник с торшером или люстра с настольной лампой. Рисунок должен быть одинаковым (из одной серии), иначе одна комната превратится в выставочное пространство или магазин. Цветовая палитра светильников Тиффани широка, поэтому подобрать светильник нужно расцветки в интерьер любого цвета не составит проблем. Светильники Тиффани относят к стилю модерн, который был распространён в последнем десятилетии 19 — начале 20 вв.   Характерные узоры плафонов светильников Тиффани: — листья лотоса — стрекозы — ракитник (золотой дождь) А еще Тиффани придумал лампу в виде моллюска, наутилуса.   Интересные факты о Тиффани В 2007 году обнаружилось, что основной вклад в разработку рисунков плафонов Тиффани внесла женщина по имени Клара Пирс Уолкотт. То есть Луис их придумал не сам. Клара работала в подразделении с неофициальным названием «Девушки Тиффани». Именно она придумала растительные орнаменты в стиле модерн — Глициню, Нарцисс, Пион. Вот что известно о ее жизни: родилась в 1861 г. в штате Огайо недалеко от Кливленда, интересовалась искусством. Окончила художественную школу Искусств при Музее Метрополитан. Там ее заметил Тиффани и взял на работу в 1888, когда Кларе было 27. Первой ее работой стали Нарциссы. За свою карьеру Клара разработала 30 узоров светильников. Знаменитая «Стрекоза», блиставшая на выставке в Париже в 1900 году — тоже ее дизайнерская находка. Клара работала на Тиффани 20 лет. В 1909 году она вышла замуж и была вынуждена покинуть компанию. Луис Тиффани запрещал сотрудницам выходить замуж, так как считал, что личная жизнь и семья отвлекают от работы.
Прочитать полностью
 

Виды отражателей: что управляет светом

Отражатели, вероятно, самые важные элементы в конструкции светильников для управления светом. Изначально в качестве отражателя использовали стекло с зеркальной задней поверхностью (технология зеркального отражателя). В настоящее время в качестве отражающего материала применяют анодированный алюминий, хром или пластик с алюминиевым покрытием. Пластиковые отражатели достаточно недорогие, но могут принимать только ограниченную тепловую нагрузку. Поэтому они не так прочны, как алюминиевые отражатели, чьё высокопрочное анодированное покрытие обеспечивает механическую защиту и может подвергаться воздействия высоких температур. Доступны алюминиевые отражатели в различных качествах, начиная от высококачественного алюминия с высокой степенью чистоты и заканчивая отражателями только с покрытием из чистого алюминия. Толщина окончательного анодированного покрытие зависит от применения: для внутренних помещений — около 3–5 мкм; для использования во внешних пространствах или химически агрессивных средах — до 10 мкм. Поверхности отражателей могут иметь зеркальное или матовое покрытие. Матовое создаёт более яркий и равномерный свет. Чтобы отраженный луч получился слегка рассеянным, достичь мягкости света и сбалансировать неровности в распределении, поверхность отражателя может иметь граненую или многоплоскостную структуру. У металлических отражателей бывает дихроичное покрытие, которое может контролировать УФ или ИК-компоненты света. Распределение света определяется в значительной степени по форме отражателя. Почти все формы отражателя можно отнести к параболе, кругу или эллипсу. Параболические отражатели Наиболее широко используются рефлекторы с параболическими отражателями. Они позволяют управлять светом различными способами: узкий луч; широкий луч; асимметричное распределение; предусмотреть конкретные блики. В случае параболических отражателей свет, излучаемый источником света, размещенным в фокус параболы излучается параллельно параболической оси. Чем больше источник света отклоняется от идеального точечного источника по отношению к диаметру параболы, тем больше лучи излучаемого света будут расходиться. Если контур отражателя изготовлен вращением параболы или параболического сегмента вокруг собственной оси, то в результате получится отражатель с узконаправленным распределением света. Если контур отражатель изготовлен вращением параболического сегмента вокруг оси, которая находится под углом к параболической оси, то в результате получится отражатель с широконаправленным распределением света. Управление углом пучка света позволяет создавать светильники, удовлетворяющие широкому спектру задач по распространению света и ограничению эффекта ослепления. Параболические отражатели также могут быть применены с линейными или плоскими источниками света. Например, PAR лампы или люминесцентные лампы. В этом случае задач у отражателя не так много — произвести направленный свет, но оптимально ограничить эффект ослепления. Такие конструкции можно встретить не только в светильниках. Они также применяются в системах светового контроля. Например, параболические жалюзи для мансардных окон управляют прямым солнечным светом так, что блики на них не возникают и не мешают владельцу. Сферические отражатели В случае сферических отражателей света излучаемого лампой, расположенной в фокальной точки сферы, свет отражается в этой фокальной точке. Используют сферические отражатели преимущественно в качестве вспомогательного средства в сочетании с параболическими отражателями или системой линз. Они направляют световой поток вперед на параболический отражатель или использовать свет, излучаемый назад, возвращая его обратно к лампе. Эллиптические отражатели В случае эллиптических отражателей свет, излучаемый лампой, расположенной на первом фокусе эллипса, отражается ко второму фокусу. Второй фокус эллипса может быть воображаемый, вторичный источник света. Эллиптические рефлекторы используют во встраиваемых потолочных светильниках с задачей создания заливающей подсветки от потолка вниз. Эллиптические рефлекторы также идеально подходят, когда для освещения достаточно большой площади возможно только небольшое отверстие для светильника. Второй фокус, расположенный на уровне может слепить, поэтому распределение освещения и блики можно контролировать с помощью дополнительного параболического рефлектора. Специальные отражатели Помимо классических параболических, сферических и эллиптических в производстве светильников используют другие виды отражателей, призванные решать определённые задачи. Например, светотеневые отражатели. Это разновидность параболического отражателя со смещённой (переменной) фокусной точкой. Применяют в случае, когда источник света больше, чем точный точечный, чтобы контролировать угол отражённого света. Эвольвентные отражатели. Тип отражателей, в которых минимизировано обратное излучение на источник света. Это позволяет избежать излишнего нагрева и избежать снижения производительности лампы. Такие отражатели часто используют при работе с газоразрядными источниками света. Мы рассмотрели лишь малую часть теории организации управления светом. Новые статьи ещё впереди. Подписывайтесь на наш блог и получайте свежие статьи сразу на почту.
Прочитать полностью
 

Когда свет становится искусством: растворяя материю

Свет всегда был источником жизни и энергии, а также вдохновения для человека. По мере развития области освещения, творческие люди использовали его в своих работах и проектах. Много интересных произведений искусства, выставок и инсталляций, связанных со светом и освещением было реализовано не только в последние годы, но и в начале прошлого века. Свет как искусство. Великие мастера света и световых инсталляций. Примерно в 1952 году Yves Klein (Ив Клян) начал рисовать монохромные картины. А к 1958 году его работы были выполнены в основном в «Международном синем цвете Кляйна» (International Klein Blue). В тот год он устроил свою первую «нематериальную» демонстрацию (выставку). Это была пустая комната в Галерее Iris Clert в Париже, где он показал «присутствие чувственности изобразительного искусства в образе «prima materia». Три года спустя он создал свою первую огненную картину, с помощью мощной газовой горелки, которую он использовал в качестве «кисти» по картонной поверхности, а она растворялась в дым.   В 1920-хх и 1930-хх происходила трансформация изображение от технологий цвета к технологиям освещения. Она достигла своего пика к 50-ым и 60-ым и выразилась в совершенно новых формах искусства, таких как люмино-кинетические скульптуры, световой балет, стеклянные калейдоскопы, световые короба и неоновые объекты. Среди художников и людей искусства, которые занимаются новыми видами искусства можно выделить Nicolas Schoffer, Otto Piene, Adolf Luther, Hugo Demarco, Marc Adrian, Getulio Albiani, Martha Boto, ZERO group, Recherche d’Art Visuel (GRAV) group, Julio Le Parc, Francois Morellet и в том числе Dan Flamin.   Распространение света и его модуляции привели современных творческих мастеров к работе с пространством — художественному освещению комнат и различных помещений. Среди них можно особо выделить Gianni Colombo (1937–1993) и James Turell (до 1943).   Благодаря Дану Флавину (Dan Flavin 1933–1996) световые картины увеличились до размеров световых пространств. В этих работах и некоторых других использовались светодиоды и световые панели, у Nill Bell (до 1928), также Jenny Holzer (до 1950) и других, искусственный свет вытеснил концептуальный формат картин на панно.   Эта «нематериальность» в конце концов стала материальными картинками. Примерно в 1960-х движение ZERO с Gunter Ueker, Heinz Mack, Otto Piene и другими художниками, такими как Hermann Goepfer сделали свет центральной и главной темой своего творчества (искусства), с отражающими рельефами, металлическими элементами в картинах и световыми механизмами.   В 1963 году Flavin начал работать с люминесцентными лампами (но не с неоном). Пока световые короба содержали в себе свет, он в них был свободен и способен трансформировать и преображать пространство. Все четыре стены, пол и потолок становились поверхностями единой картины. Настоящий свет сам становился искусством.   Пусть к дематериализации через белый свет был выстлан «белым манифестом» от Казимира Малевича (1879–1935) до Fontana. Также свою роль сыграли белые картины от Robert Rauschenberg (1925–2008), Manzoni и прочих. С белыми картинами, поле живописи и схожих направлений начали стремится к смешению с оптическим эффектом Ганцфельд или «полю всего». Эта концепция вдохновила Turelli к новому выражению времени и пространства: в 1980-х он назвал свои эмпирические световые поля пространствами «Ganzfeld Pieces» (Кусочку/Осколки Ганцфельд).  
Прочитать полностью
 

8 основных правил при подборе светильника для интерьера. Методология выбора

Наверное, многие из нас выбирали себе в квартиру или загородный дом светильники. Это может быть обычная покупка люстры или светильника взамен старого и надоевшего, или в интерьер, который планируется «с нуля», в любом случае выбор огромен, а желания разрывают на части. Тем не менее, меняя освещение или планируя его изначально — результат может оказаться непредсказуемым. На самом деле все не так сложно. Есть несколько основных моментов, о которых нужно помнить, чтобы выбрать оптимальный для вас вариант светильника. Конечно, никто не спорит с тем, что проще и удобнее работать с профессиональным дизайнером или архитектором, который всегда подскажет, как будет лучше, и объяснит почему. Но что делать тем, кто делает выбор самостоятельно? Как не ошибиться в выборе светильника?   Мы собрали 8 основных правил, которые стоит учитывать при выборе светильника для интерьера: 1 — Отдать предпочтение известному проверенному бренду. Не обязательно эксклюзивному или очень дорогому. Дешевое — не значит всегда плохое, так же как и завышенная цена не показатель качества. Это позволит избежать дальнейших возможных проблем технического характера: неожиданные поломки, проблемы с проводкой, вероятность возгорания, повреждение покрытия и т. п.; используемые материалы должны быть надежные/натуральные (металл, стекло, дерево….), а на светильник должен иметься соответствующий сертификат. Бывают случаи, когда материал, из которого сделан светильник в процессе эксплуатации плавился, издавал неприятные запахи, разваливался или даже возгорался. Не стоит рисковать здоровьем своим и своих близких.   2 — Подобрать люстру под стиль интерьера. Эта банальная рекомендация по выбору люстры в квартиру или загородный дом до сих пор актуальна. Казалось бы, что может быть проще. Но нет. Когда ассортимент в магазине света большой, то концентрация мысли пропадает, внимание рассеивается, и перемещается на объекты, которые видите перед собой здесь и сейчас. А то, что стиль интерьера может абсолютно диссонировать с понравившимся светильником, забывается. Постарайтесь заранее перед приходом в салон света представить, какой светильник вам нужен, и с этой мыслью отправляться за покупкой. Есть еще один простой вариант — «шпаргалка». Возьмите с собой страницу из журнала или загрузите фотографии похожего на ваш интерьер в мобильное устройство. Так вы всегда сможете контролировать свой выбор, подглядывая на нужную картинку. 3 — Определиться с цветовой гаммой и материалами светильника. Цветовая гамма в интерьере важна не только при выборе штор, отделочных материалов или предметов интерьера, она важна и при выборе светильника. Если ваша новая люстра будет сливаться с обоями с активным рисунком, или торшер станет агрессивным цветовым пятном, то это будет портить интерьер или еще хуже, раздражать вас. В мягкие интерьеры в классическом стиле лучше выбирать светильники спокойных тонов, с тканевыми абажурами или матовыми стеклянными плафонами, избегать темных контрастных цветов или холодных зеркальных поверхностей. Люстра не должна быть безликой, но и не агрессивной по цвету. Приглушенные цвета арматуры: состаренная латунь, матовое серебро или оттенки коричневого; бежевый или кофейный текстиль с декором в природных тонах (зеленый, желтый, кирпичный и т. п.) — проще вписать в интерьер. А вот лофт или минимализм приемлют металлический блеск арматуры светильников или четкие угловатые формы темных тонов. Для детских комнат обычно выбирают светильники, которые не бьются и не представляют опасность. Это может быть светильник из прочного пластика. Даже если в него попадет мяч или другой предмет, которыми играют дети, то он не сломается и не треснет. 4 — Обратить особое внимание на габариты светильника. Выбирая, например, люстру для помещения нужно помнить, что жилое пространство имеет определенные размеры и высоту потолка. Слишком маленький светильник потеряется в большом пространстве, и не обеспечит необходимое количество света. Слишком большой светильник сделает помещение непропорциональным, будет визуально «давить» и ему будет «тесно» в комнате. Большую и высокую люстру, размещенную в доме с малой высотой потолка, придется обходить, хотя кто-нибудь обязательно ее заденет, проходя мимо, разобьет или ударится и т. п. Все предметы в интерьере, в том числе светильники, должны быть соразмерны помещению. Тогда они будут смотреться гармонично. Обычно, в торговых залах, магазинах и выставочных пространствах потолки высокие, не такие, как в реальных условиях. Поэтому светильники воспринимаются меньше, компактнее, чем есть на самом деле. Лучше заранее промерить размеры светильника, который подойдет в комнату, и ориентироваться на них при выборе. 5 — Определиться с задачей, которую будет выполнять светильник. Выбор светильников очень велик. Все они разнообразны и выполняют разные функции в интерьере. Одни светильники служат для украшения и декора, могут быть светящимся арт-объектом, который освещает только себя, но не пространство. Фактически такие дизайнерские светильники являются украшением интерьера, гордостью хозяина и предметом восхищения гостей. А есть светильники, выполняющие полезную функцию — их задача освещать. Но не нужно думать, что они не достаточно красивы и они не могут быть достойным элементом дизайна. Обеспечение необходимого количества света обуславливает их форма, конструкция, количество источников света, тип и мощность лампы (ламп).   6 — Выбрать светильник с оптимальным количеством источников света. Когда нужна люстра для большой комнаты, которая должна ее освещать, то источников света должно быть несколько, более 5 или 7. Даже это не гарантирует равномерное освещение по всему периметру комнаты в 30м². Ведь люстра, размещенная в центре, освещает центральную часть комнаты, а не ее темные углы. Также плафоны люстры могут быть направлены вверх, и получаемый свет будет отраженным от потолка; или направлены вниз — свет будет направленным, и не будет рассеиваться в пространстве. Бывают гибридные светильники — с прямым и отраженны светом. Это хороший вариант: когда отраженный свет визуально поднимает потолок, а направленный освещает пространство внизу. Если кажется, что ламп слишком много, и света от них будет больше чем нужно, удобно воспользоваться диммером и приглушить свет настолько, насколько считаете комфортным и уместным. Это самый удобный и простой вариант управления освещением. В маленькую комнату или коридор люстра на 10 рожков не нужна. Места она займет много, будет слишком светло и не комфортно. Если комната скорее «квадратная», то можно использовать центральную люстру, подобрав к ней источники света нужной мощности. А если помещение вытянутое, например, коридор, то для его освещения лучше использовать несколько расположенных в ряд одиночных светильников (накладных/встраиваемых/подвесных). Тогда свет будет равномерным по всей длине помещения. Часто в узких вытянутых комнатах размещают несколько бра, позволяющих решить проблему с недостаточным и не равномерным освещением. 7 — Определиться с глобальной задачей подбора освещения: замена одного светильника или переделка освещения в помещении? Это две абсолютно разные задачи. Если меняется только одна надоевшая люстра на новую, то проблем с подбором светильника, скорее всего, не возникнет. А вот если вы задумали переделать освещение во всей комнате, это совсем другой вопрос. Например, сделав ремонт в комнате и повесив новый светильник на прежнее место электрического вывода, вы можете быть не удовлетворенны результатом. И все дело будет не в плохой новой люстре, а в том, что старая проблема с освещением так и не была продумана, и решена. И вам все также не комфортно. Если есть возможность переделать помещение полностью, подумайте, если нужно запишите, что вам нравится сейчас, что оставить и что не устраивает. Чего не хватает для полного комфорта? Вспомнив в последний момент, что вы хотели бра (настенные светильники) около зеркала, когда обои оклеены, а выводы под бра забыты — будет уже поздно и обидно. Если вы любите читать в кресле, можно купить удобный торшер с поворотным плафоном. У кровати предусмотрите ночник (прикроватную лампу). Для создания более интимной/камерной обстановки, продумайте включение света одного светильника с несколькими источниками света с двухклавишного выключателя, чтобы при необходимости включать только половину ламп или установите диммер. Обычно используются несколько разных зон в одном помещении (функциональное зонирование), подумайте о них как об отдельных пространствах. Пусть в этих зонах будет свое освещение. Когда вы будете находиться в определенной зоне комнаты, то сможете включать свет локально там, где необходимо. Светильников слишком много не бывает, они обеспечивают комфорт, удобство и являются неотъемлемой частью дизайна интерьера.   8 — Есть вопросы — спросите совета у консультанта. Не бойтесь показаться не слишком сведущим, если возникает вопрос или есть сомнения, лучше проконсультироваться со специалистом. Не обязательно полностью соглашаться с консультантом во всем, но услышать еще одно мнение, доводы и рекомендации никогда не будет лишним. Лучше продумать все заранее и, возможно, потратить чуть больше времени, чем потом желать о неверном выборе и потраченных деньгах.
Прочитать полностью
 

5 популярных стилей в интерьерах: какой выбрать

У большинства людей первое знакомство с интерьерными стилями выпадет на капитальный или косметический ремонт в доме. Это вполне нормальное явление, ведь если вы не профессиональный дизайнер интерьеров или декоратор, то заранее знать нюансы стилей не обязательно. При первом знакомстве важнее запомнить главное: стиль интерьера задает, какого цвета будут стены в комнатах, какая мебель и декоративные элементы лучше будут смотреться, какие материалы подойдут для пола и потолка, ну и, конечно же, какие светильники подобрать для интерьера. Существует множество способов организации жилого пространства и чтобы помочь вам быстрее выбрать подходящий дизайн, мы рассмотрим 5 наиболее популярных стилей в интерьерах. Классический стиль Классицизм в интерьере подчеркивает приверженность владельцев к аристократическому стилю жизни. Однако в отличие от барокко и ампира, в которых используются многоярусная лепнина, классицизм — это строгий и сдержанный стиль. Особенности классического дизайна интерьеров: большие размеры помещений, особенно важную роль играет высота комнат. Так как используется массивная классическая мебель, то при низких потолках она будет смотреться карикатурно. Также большое значение отдается строгой геометрии помещений; цветовая гамма — пастельные, бежевые и кремовые оттенки; для обустройства полов применяют паркетную доску или ламинированные панели под дерево, стены обклеиваются тяжелыми обоями, чаще всего из винила или текстиля. Потолок окрашивается в белый цвет, а по контуру обрамляется сдержанной лепниной; в комнатах ставят тяжелую и широкую мебель в классическом стиле; освещение задается одной главной массивной люстрой. В дополнение используются настенные бра; декоративные элементы — зеркало большого размера в оригинальной деревянной раме, картины с классическими сюжетами, стеклянные вазы, гипсовые статуэтки. Классицизму свойственна некоторая загруженность пространства, что благоприятствует для неторопливых светских бесед. Современный стиль  В этом стиле сплелись воедино аристократизм и строгость классицизма с новыми веяниями современной эпохи — технологичностью и функциональностью. Современный стиль в интерьере — свободный в оформлении стиль дизайна, полностью отличающийся от классики. Если коротко, то особенности стиля следующие: спокойные оттенки цвета. Приветствуются природные цвета: белый, бежевый, светло-коричневый. Также неплохо сочетаются с современных интерьерах золотые и серебряные оттенки; деревянное напольное покрытие и мебель. Очень оригинально смотрятся и каменные столешницы в сочетании со стильными табуретами или стульями; освещение, которое можно регулировать в зависимости от задачи: прием гостей, приватный ужин, просмотр телевизора т.п. Для этого используют светильники, расположенные на разных уровнях: потолочные, бра и торшеры, настольные лампы, а также закарнизная подсветка; декоративные элементы — вазы и большие лампы-торшеры из стекла. На стенах картины, репродукции, современные фотографии. Этот стиль открыт для экспериментов: попробуйте использовать разные обои на стенах или соединить на полу паркет и каменную плитку. Превосходно вписывается и бытовая электроника, и ультрасовременная аппаратура. Интерьер в современном  стиле, в первую очередь, характеризует его хозяина, как яркую индивидуальность. Лофт или индустриальный стиль Дизайнеры интерьеров ещё в 50-х годах двадцатого века стали активно обустраивать заброшенные складские помещения. Производственные площади отличались от планировок обычного жилья, что привело к интересному синтезу в дизайне: интерьер здесь требует больших пространств, очень высоких потолков, огромных окон и много естественного света; цветовая гамма — превалируют оттенки терракотового и серого; дизайн стен — кирпичная кладка или имитация каменной отделки. На пол укладывают бетонную стяжку и ламинат, потолок декорируется балками перекрытий для большей схожести с производственным цехом; освещение максимально естественное, поэтому окна почти всегда не зашторены. Для искусственного освещения применяются споты и бра в тематическом стиле. декоративные элементы должны быть под стать стилю лофт — картины современных художников, различные плакаты, граффити и т. д. Лофт требует смелости от владельца дома и дизайнера. Подходит для творческой молодежи и людей ведущих активный образ жизни. Минимализм Стремление к простому оформлению жилья породило уникальный и неприхотливый стиль — минимализм. Приветствуется наличие в доме только нужных для комфортного быта предметов и больше свободы для передвижения. Особенности минимализма: подходит для квартир и загородных домов любой площади. Универсальность — вот главная черта стиля. Минимализм любит строгость и упорядоченность планировки; цветовые оттенки — белый или легкие градации серого. В помещениях для отдыха возможно оформление в пастельных расцветках; отделка — отдается предпочтение натуральным простым и качественным материалам. Для стен подойдут светлые обои или деревянные панели, на пол традиционно укладывают паркетную доску или ламинированные панели, потолок красят в белый тон; мебель используется строгая с четкими линиями и прямыми углами. Материалы изготовления предметов мебели могут быть самые разные: стекло, прочный пластик, сталь. Предпочтение отдается трансформируемой мебели; нужное освещение создается встроенными осветительными приборами. Применяются потолочные споты и настенные приборы простых форм; декоративные аксессуары в минимализме используются крайне редко, а если и применяются, то несут ещё и функциональную нагрузку. На удивление минимализм достаточно популярен у состоятельных людей. Прованс Интерьер в стиле Прованс легко встретить в модном кафе, где особенно часто тусуются художники, дизайнеры и люди творческих профессий. Пришло это направление из Франции. Главные черты стиля: помещение под Прованс должно быть просторным и светлым, поэтому приветствуются огромные окна и большое количество источников естественного освещения — это главные критерии для выбора; оттенки — превалируют светлые цвета, однако предметы обихода и декор могут быть ярких, насыщенных цветов; стены украшаются декоративной штукатуркой, могут декорироваться деревянными панелями. Для полов применяется доска, но при неимении таковой подойдет паркет и даже плитка. Потолок декорируется балками из дерева или фальшбрусом; мебель из натуральных материалов, чаще всего древесины и ротанга. Также могут использоваться кованые элементы в оформлении. Аксессуары — это особенная узнаваемая черта стиля Прованс. Предпочтение в отделке отдают цветочным орнаментам, старым или искусственно состаренным вещам, салфеткам с кружевом. Как выбрать свой стиль из всего многообразия? В первую очередь слушайте свой внутренний голос. Если вам не нравится классицизм, поверьте, вы не будете чувствовать себя комфортно в таком доме, даже если все друзья и родственники будут в восхищении. Подбирайте для себя! Уют и комфорт — два важных критерия, которым должны соответствовать все стили интерьера. Мнение семьи и свое собственное мнение. Выбранный стиль должен нравиться всем членам семьи или хотя бы не вызывать сильного неприятия. Спросите у профессиональных дизайнеров, полистайте журналы с интерьерами, посмотрите веб-ресурсы. Не пытайтесь совместить резко противоположные стили, помните о гармонии и оставляйте больше пространства в доме для перемещения. Будьте индивидуальны, не отступайте от задуманного!
Прочитать полностью
 

7 основных ошибок при выборе освещения для квартиры

Из-за типичных ошибок при выборе освещения для квартиры вы можете оказаться в темноте или, как минимум, неудачное освещение будет вас раздражать. Освещение комнаты, казалось бы, что может быть проще: вставляете в розетку вилку светильника, щелкаете выключателем и «вуаля»! Что до этого момента было в темноте, теперь освещено. Но существуют простые ошибки, которые даже комфортное пространство могут испортить. 7 основных ошибок, которые совершают при организации освещения в квартирах: 1 — Не используются разные типы светильников (создание уровней освещения) Многие почему-то считают, что нужно просто установить стройные ряды встроенных светильников, чтоб света было много «как днем». Но такое решение не является верным. Архитектор Роберт Гросс (Robert Gross) в компании Lee H. Skolnick Architecture + Design говорит: «Частенько хозяева квартир стремятся создать такое освещение, как будто они находятся на крупных переговорах — как результат имеем слишком большое количество света над головой. Что не способствует созданию уюта или не формирует нужную атмосферу в помещении». Потолочное освещение стало главной опцией во многих помещениях и пространствах. Но часто, этого не достаточно. Если вы забудете о функциональном освещении, например настольной лампе или торшере для чтения в кресле или нахождение за рабочим столом без локального освещения, рискуете испортить зрение. А если вы еще не забудете про ночники в спальне, то поймете как удобно, когда есть прикроватный свет. Плюс, наличие нескольких типов светильников делает помещения более гибкими по своему функционалу. Использование общего (потолочного) освещения будет уместным во время приема гостей или вечеринки. Но если вы захотите создать камерную атмосферу, уютно устроившись почитать журнал, то без настольной лампы вам не обойтись. Хочется чего-то более интересного/особенного? Используйте акцентное освещение, оно выделит значимые предметы в помещении: произведения искусства, важные зоны помещения или стены, на которых можно разместить оригинальные бра. Такое решение даст помещению объем, оно приобретет индивидуальность, станет более интересным. 2 — Не используются диммеры (регулирование освещения) Многие дизайнеры назвали эту ошибку «больной мозолью». «Использование диммеров — ключевой момент, позволяющий регулировать освещение, — говорит дизайнер интерьеров Джеф Фьорито (Jeff Fiorito). — Они позволяют управлять интенсивностью света в любое время дня, регулировать нужный уровень света в зависимости от происходящих событий или просто вашего настроения». Приятный семейный ужин не станет таким уж и приятным, если комната залита светом, словно олимпийский стадион. 3 — Не задумываются о том, куда падают тени Поставьте светильник в неправильное место, и он создаст больше проблем, чем принесет пользы. Эрин Девис (Erin Devis) из Mosaik Design & Remodeling рассказывает: «В ванной комнате можно повесить бра с двух сторон от зеркала, вместо одного светильника над ним. Использование только верхнего света даст тени на лице». Если кроме верхнего света другие варианты не представляются возможными, то лучше выбрать удлиненный в горизонтальной плоскости светильник (вместо точечного на одну лампу). Он позволит лучше и ровнее осветить лицо. Еще одним важным местом в квартире является кухня и рабочее место в этой зоне. Кристин Билер (Christine Beehler) из Beehler Kitchens рекомендует: «Если светильники расположены у вас за спиной или выше полок и ящичков над рабочей поверхностью, то ваша тень падает именно в ту зону, где вы работаете, то есть туда, где свет нужен больше всего». Поэтому для освещения рабочей поверхности светильники размещают под полками, чтобы свет падал на рабочую зону, и не появлялись тени. Также не стоит забывать, что если в кухне предусмотрен «остров», то это зоне тоже требуется локальное освещение. Над местом приема пищи (обеденный стол) также располагают светильник. Например, проблему с освещение в офисе, где предусмотрено только потолочное общее освещение, можно решить с помощью персональной настольной лампы. Так вы всегда обеспечить необходимый уровень освещенности на столе и избавится он ненужных теней. 4 — Выбор светильника неподходящего размера «Это распространенная ошибка, которую совершают жильцы», — говорит дизайнер студии Studio Ten 25 Эббе Фенимор (Abbe Fenimore). — Маленькая люстра над большим обеденным столом или слишком большая настольная лампа рядом с диваном сделают помещение визуально непропорциональным». Не стоит выбирать размер люстры "на глаз", в магазине сложно оценить подойдет ли она в реальности в ваш интерьер. В больших шоу-румах и салонах светильники кажутся меньше, чем есть на самом деле. Заранее определите нужный размер и при покупке ориентируйтесь на него. Не полагайтесь на ощущения. 5 — Расположение светильников на нужной высоте Нижняя часть люстры, висящей над обеденным столом, не должна висеть слишком низко. Вы должны видеть сидящих перед вами людей; но самое неприятное, при слишком низком расположении светильника, это то, что источники света будут ослеплять. Обычно, люди чувствуют себя комфортно, если нижний край люстры расположен на высоте примерно, в 1,6 — 1,8 м от пола. При размещении светильника вплотную к потолку, он, во-первых, не осветит поверхность стола, во-вторых, обеденная зона не будет смотреться целостно. 6 — Необходимость учитывать цветовую гамму помещений Не важно, сколько светильников вы разместите в комнате, ощущения света и воздуха не будет, если стены в помещении темные. Это кажется очевидным. Но если немного поменять оттенок в той же цветовой гамме, то разница будет заметна. Сделав тон чуть светлее, вы не испортите задуманный дизайн, но получите больше света. 7 — Не забывать, что светильники потребляют энергию Да, действительно, светильники, а точнее источники света в них, потребляют энергию. Благодаря развитию технологий, человечество получило возможность использовать энергосберегающие лампы, в том числе светодиодные. Энергосбережение стало доступным. Сокращая потребление, получаем реальную экономию денег. Конечно, значение энергоэффективности в первую очередь важно для общественных пространств (офисов, гостиниц, аэропортов, производств, стадионов, торговых центров и т. д.), но и экономия в частном секторе не менее важна, ведь она складывается из многомиллиардного населения планеты.   Заключение:  В заключении хочется сказать, что каждый интерьер является индивидуальным пространством, в котором должно быть комфортно жильцам. Для каждого человека ощущение «достаточно ли света в помещении или нет» — субъективно. Одному нужно много света, а другому в этом помещении покажется, будто находится в лучах софитов, и он будет испытывать дискомфорт. Указанные типичные ошибки освещения интерьеров кажутся простыми и банальными. Но почему-то они продолжают встречаться в реальности. Планируя освещение к квартире не поленитесь вспомнить про элементарные вещи. Эта простая и короткая "шпаргалка по освещению"не будет лишней. Но в любом случае с помощью света формируется объем пространства, показывается его форма. Помещение не должно казаться плоским. Любой фотограф скажет, что картинка получается плоской, если свет все заливает равномерно. Объем рождается только тогда, когда есть и свет и тень. Такова природа.
Прочитать полностью
 

VISTOSI — итальянские светильники. Виртуозная работа со стеклом

Фабрика VISTOSI в отличие от других итальянских брендов, имеет за своими плечами долгую историю. Становление фабрики и широкого ассортимента светильников из стекла происходило постепенно. История фабрики Начало отсчета своих традиций фабрика отсчитывает еще от 1585 года. Но ключевым стал год, в который семья Гаццабин (Gazzabin) приобрела первую печь для выдувания стекла (1640 г.). Само имя VISTOSI зародилось изначально в качестве прозвища — «Vistoso» — которое появилось как свидетельство крещения Джероламо Гаццабин (Gerolamo Gazzabin). Со временем это прозвище стало частью его имени, и работы семьи Мурано получили название VISTOSI. Упадок венецианской республики в 19-20 вв веках отразился на производстве многих фабрик, и возрождение работы печей приходит только с 1945 году с Гульермо Вистози.  Светильники VISTOSI Основным в производстве изделий из стекла мурано становятся светильники, в которых сочетаются игра света и возможности стекла. В 60-х гг. начитается плотная работа с известными дизайнерами того времени. Среди них Gae Aulenti, Ettore Sottsass, Adalberto Dal Lago. Одна из известнейших разработок фабрики, которая принесла настоящий успех, принадлежит Анджело Манджаротти (Angelo Mangiarotti). Конструкция, собирающаяся из стеклянных петелек (крючочков). Как в вязании, петля из петли рождают целостный объект, так и цепляясь стеклянной петлей за петлю создается светильник. Знаменитая серия GIOGALI. В 1989 году появляется торговая марка VETRERIA VISTOSI. Работа над новыми моделями светильников и проработке новых технологий для их создания, приглашаются новые дизайнеры Кьярамонте и Марин (Chiaramonte and Marin), Микеле Де Люкки (Michele De Lucchi), Мауро Оливьери (Mauro Olivieri) и др. VISTOSI работает и в области проектных световых решений, сотрудничая с такими брендами как Porro, Feg, Bulgari, Gucci. Фабрика может позволить себе производство эксклюзивных светильников и световых объектов. С появлением новых эффективных источников света — светодиодов (LED), фабрика была одной из первых, кто начал использовать их в светильниках. Также в группу компаний VISTOSI входят Nerocarbonio и ONO Luce, представляющие современные тенденции в области дизайна.    Технологии и особая техника работы — отличительные особенности Применив специальный метод в работе со стеклом, можно воздействовать на его свойства. Например, уменьшив количество натрия до минимума, стекло получает практически прочность как у стали, остается таким же чистым и прозрачным. Еще одним новшеством стала работа с водой, с помощью которой стало возможно нарезание стекла разной толщины. Напор воды позволяет изготовить стеклянные элементы с малыми надрезами, объемные элементы сложных форм. VISTOSI используют в работе технику серебрения при создании некоторых светильников. Это взято у технологии обработки зеркал. Эффект получается необычный и красивый. Применение мембраны/оболочки, которой традиционно украшали вазы Мурано, тоже применили в производстве светильников. Пример такой технологии — светильник POC. Применение горячей стеклянной нити не только как элемента украшения, а для создания целостного объекта, стало находкой VISTOSI. Так появилась серия светильников Damasco. Ярким представителей новых разработок является светильник DIADEMA, разработанный Romani & Saccani. Он создан из множества стеклянных трубочек в единый объемный объект. А знали ли вы, что добавляя при производстве стеклянных объектов александрит, можно получить разные световые эффекты (переливы синих и фиолетовых оттенков). Эффект хромирования в работе со стеклом дает очень любопытные эффекты. Когда светильник Cloth не включен, кажется, что стекло не прозрачно, поверхность похожа на эффект металлик, а когда лампа работает, стекло становится желтовато-кремового цвета. Также фабрика работает с такой техникой как «filigrana a reticello» (ажурный рисунок на поверхности). Ее можно рассмотреть у настольной лампы Assabia. Это сложный процесс ручной работы, когда особую структуру в виде сети заключают в стекло, которое позже выдувается холодным способом. На протяжении двух тел фабрика создавала особую смесь — получилось стекло, которое не содержит свинца. Стекло получается необычайно чистым и прозрачным, долговечным и сохраняет все свои качества.    Фабрика VISTOSI в настоящее время На сегодняшний день фабрика представляет собой современное производство. Новый головной офис расположился рядом с Венецианской лагуной. Большие складские помещения 4000 м² предусматривают зоны для различных задач: зона контроля качества продукции, склад полуготовой продукции (запчасти), зона упаковки, цех по работам с электрическими компонентами, хранение готовой продукции, зона отгрузки готовых изделий. Благодаря новым технологиям и большому опыту, применению механизированных процессов, новым видам обработки, постоянным исследование и тестированию в лабораториях VISTOSI предлагает покупателям всего мира уникальные светильники высокого качества.
Прочитать полностью
 

Бесконечность — новая форма интеграции принципов светодизайна.

В последнее время мы все чаще сталкиваемся с термином, которые употребляют разные светотехнические производители — «Архитектурная интеграция света». А что в действительности он означает? Может это всего лишь рекламный слоган? Основа концепции была искренней и важной. Хотя терминологией, возможно, злоупотребляют, тенденции нельзя игнорировать. Данную концепцию приветствовали дизайнеры, архитекторы и особенно светодизайнеры, словно мантру повторяющие фразу — «свет, а не световой прибор». Постепенно с годами нашлись грамотные способы спрятать (скрыть) стандартное светотехническое оборудование в специально разработанных корпусах. Не нужно стало полностью выставлять на всеобщее обозрение весь световой прибор и источник света, и, тем не менее, получить нужный световой эффект.   «Архитектурная интеграция света» - основные положения: — когда видимость светильника сведена к минимуму, вместо светового прибора виден только свет; — создание специальных конструкций, скрывающих светильники; — на светотехническом рынке существую решения, которые не требуют много времени для создания нужного эффекта и обеспечивают быстрый монтаж; — работая с подобными проектами, стоит уделять внимание дизайну и качеству изделий — правильно спроектированная система обеспечит минимальные зазоры между изделием и монтажной поверхностью.     «Потолочное облако» — типичное название, применяемое к подвесному потолку, у которого по периметру находятся ниши, где размещается осветительное оборудование. Таким образом, создается эффект «парящего» потолка. Пример реализации решения такого типа можно увидеть на фотографии лобби английского офиса. «Заливка периметра» — альтернатива ныне популярному термину «острие ножа», применяемому к профильным системам. Системы такого типа имеют четкие края с небольшим бортиком, за которым скрыты источники света, и поверхность в верхней части, которая отражает свет вниз. Примером проекта с таким типом освещения является шоу-рум BMW в Лондоне. Эффект светящейся очень длинной секции потолка красиво отражается на стоящих машинах, а также акцентирует внимание на их изгибах и форме. Вариантов профильных систем сейчас очень много. Они бывают разные по форме, размерам, задачам и даже разных цветов отделки. Дополнительно системы комплектуют прожекторами разных мощностей и источников света, которые устанавливаются на профиль, и также бывают варианты с RGB.   Готовые решения фабрик для организации "Скрытого освещения" Как пример «архитектурной интеграции света» можно привести светильники FLOS подразделение Soft Architecture:   Также специальные системы для организации срытого освещения есть у фабрики Linea Light: За последние годы многие фабрики разработали световые системы, которые можно интегрировать в архитектуру и интерьер. Самое важное, о чем не стоит забывать, что подобные системы продумываются заранее, на стадии дизайн-проекта. И после того, как ремонт или строительство уже выполнено внедрить подобные системы без разрушений и повреждений не возможно. Световые системы подгоняются еще на этапе строительства, по заранее выверенным размерам, продумывается подвод электричества, они заштукатуриваются вместе со стенами и/или потолком (в зависимости от конфигурации) и окрашиваются. Более подробно о возможных вариантах организации освещения можно почитать тут.   Таким образом, свет становится единым целым с архитектурой, его неотъемлемой частью. При желании такие интерьеры можно дополнять другими световыми элементами: люстрами, торшерами, бра. Но можно оставить их как есть, не нарушая концепции единого минималистичного пространства, когда свет льется из стен или потолка, но явных светильников нет. Такой способ проектирования освещения в помещениях применяется как для частных интерьеров, так и для общественных пространств (выставочные пространства, офисы, зоны гостеприимства). Часто этот подход можно увидеть в кино, например на космических кораблях (когда мягкий свет пробивается из-за обшивки и рассеивается по отражающим поверхностям) или ультра-современных пространствах (секретных лабораториях т.п.)
Прочитать полностью
 

FLOS — итальянские светильники, признанные мировые иконы дизайна

Философией итальянской фабрики FLOS (Флос) стало особое отношение к свету. С помощью этой таинственной материи выражаются новые идеи, выплескиваются эмоции, идет диалог с человечеством. Чтобы стать лидером в области освещения нужно создать такие условия, при которых не останется тех, кто не будет о вас знать, необходимо проникнуть в культуру масс, понять потребности и дать решение. Мастера фабрики Flos всегда старались применять только передовые решения в области освещения и дизайна, не боясь использовать новые технологии и материалы. Как появилась фабрика FLOS. Предыстория История фабрики берет свое начало в конце 50-х, когда амбициозный и целеустремленный Дино Гавино (Dino Gavino), работающий в области создания мебели в сотрудничестве с такими известными итальянскими архитекторами как братья Кастильони (Castiglioni), Тобиа и Карло Скарпа (Scarpa), Игнацио Гарделла (Gardella), загорелся идеей производства новых итальянских светильников. Встреча с Артуро Эйзенкейлем принесла первые плоды — появление нового революционной технологии: разбрызгивание смолы по металлическому каркасу люстры. Так появился светильник Cocoon (кокон). Тонкий полупрозрачный матовый материал пропускал свет, идущий изнутри светильника, и напоминал светящееся облако. Так начался путь экспериментов и новых разработок. Идеи в области света воплощались в фантастические световые объекты. Братья Акилле и Джакомо Кастильони подключились к генерации новых идей, из которых позже появился самый известный дизайнерский торшер Arco. Торшер, на протяжении всей его истории, был и остается любимым объектом копирования. Кстати, само название фабрики — «FLOS» — придумал Джакомо. Развитие и становление итальянского бренда Шестидесятые открыли мир новых возможностей. Появилась возможность противопоставить вездесущему американскому дизайну свои итальянские разработки в области промышленного дизайна. Новый образ жизни диктовал условия и дал толчок к развитию собственной современной базы продукции. Настал новый период в жизни фабрики — состоялся переезд из Мерано в Брешию, в котором расположился мебельный магазин Stile di Brescia Серджио Гандини (Gandini). Так Гандини стал компаньоном Дино Гавина и Чазаре Кассина. В то время началось налаживание производства и рынка сбыта, тщательный выбор оппонентов для общения. Заметным достижением на просторах американского рынка, стала статья в газете New York Times о напольном светильнике Arco, который был представлен в рамках Международной выставки домашней мебели в Чикаго. Производство в 60-х гг. выражало настрой того времени: стремление к независимости и свободе. Подход в разработке и конструировании светильников FLOS всегда смотрел в будущее. Дизайнеры понимали, что помимо дизайна, визуальной составляющей, важной составляющей является долгосрочный спрос на них. Не упускались из виду такие факторы как графика, упаковка, рынки сбыта. Признание и расширение В 1971 году аргентинский архитектор Эмилио Амбаз, являющийся куратором Музея современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке, готовил выставку, посвященную дизайну под названием «Италия: Новая домашняя среда» (Italy: New Domestic Landscape). Он тщательно подбирал участников для экспозиции, выискивая настоящие иконы промышленности Италии. Конечно же, светильники FLOS были представлены в рамках выставки 26 мая 1972 года и перешли в постоянную коллекцию музея. Для молодого предприятия это было официальное признание достижений в области промышленного дизайна. Постепенно возникла необходимость расширения. Первый филиал фабрики появился в Германии в 1971 г. А черед два года FLOS приобретает компанию Arteluce. Ту самую, которой управлял талантливый Джино Сарфатти (Sarfatti), проектирующий светильники еще с 40-х гг. Затем происходит пересмотр продукции в каталоге: появляются новые светильники, коммерчески востребованные, также остаются изделия, созданные Джино Сарфатти. С расширением и ростом производства требовались новые сотрудники, дизайнеры с интересными идеями, соответствие формы и содержания современным тенденциям и культуре. Культура и инвестиции Так как стратегия сбыта была выбрана верно — в основном продажи через дорогие магазины, то инвестиции в инфраструктуру продолжались. Шло постоянное развитие. В 76-ом открылось еще одно предприятие FLOS. 1978 год стал годом первого участия в светотехнической выставке Euroluce на Fiera Milano. В 1984 году в Вене открылась персональная выставка работ Акиле Кастильони в Музее прикладного искусства (Museum für Angewandte Kunst). Новые лица, свежие идеи В конце 80-х и начале 90-х появляется новое направление в области дизайна интерьера — «постмодернизм». Интуитивно понимая, что требуется широкой общественности в этот период, Перо Гандини понимает, какие именно требуются изменения в бизнесе. Появляются тенденции к иронии, шуткам, юмору. Так люстра Taraxacum, похожая на большой одуванчик, объем которой создавался за счет прозрачных объемных ламп накаливания, была представлена в «Palazzio Visconti» в Милане. Далее последовал забавный стенд на Euroluce — все светильники прикрыли полупрозрачными листами папиросной бумаги. Что это: интрига, шутка, ирония? Новая стратегия появилась вместе с новым человеком в команде. Это был Филипп Старк. И первым светильником, который он придумал, стала настольная лампа в виде поворотного хромированного рога на тонком основании — Ara. Популярность не обошла его стороной. Затем появился новый светильник из пластика — Miss Sissi, представляющий собой традиционный ночник. Его разработали для нью-йоркского отеля. У руководства были сомнения на счет этой настольной лампы, но поняли, что зря, когда за десть дней продали 8000 изделий, а годом позже более 100 000. Плотно работая с фабрикой FLOS Старк, стал членом узкой группы, формирующей имидж компании, в которой были только Скарпа, Гандини и Кастильони. Одним из оригинальных неоминималистичных светильников стал Glo-Ball (1998 г.), дизайн Джаспера Моррисона. Он вкладывал новое осознание в, казалось бы, знакомые формы. Что-то наподобие иллюзии. Прозрачная сферическая лампочка формирует новый объемный вид геометрической фигуры. Название носи двойственный смысл — фут-бол и глобализм. Светильники, не имеющие поддержки дополнительным освещением в том же стиле, непросто размещать в интерьере. Требовалось расширение единичного оригинального изделия до серии или семейства, в котором были бы не только люстры, но и бра, торшеры, настольные лампы. Начало положил светильник Brera (1992 г.). Комплексный подход — удачная находка разработчиков. В 90-х идет работа над имиджем — меняется оформление каталогов, логотипа, витрин магазина, появляются фотографии от модного фотографа Жан-Батиста Мондино, на которых представлены светильник и его дизайнер.   Взгляд в будущее Фабрика FLOS никогда не стояла на месте, генерируя новые идеи и разрабатывая новые маркетинговые стратегии. С приходом энергосберегающих технологий, уменьшения доли тепловых источников света плавный переход на светодиоды производитель учитывает не только аспекты дизайна, но и устойчивое развитие (энергоэффективность). Постепенно появилась необходимость в обеспечении рынка техническим освещением. Декоративного света для проектных работ, увы, не достаточно. FLOS нашел себе партнера — испанскую фабрику Antares, имеющую опыт в проектных работах. Артихектурное подразделение успело поработать с Porsche. Производственные мощности архитектурного освещения Antares и огромный опыт в области дизайна итальянских конструкторов FLOS обеспечили необходимость в потребностях светотехнического рынка. На данный момент у фабрики три полноценных направления — Декоративный (дизайнерский) свет, Архитектурный (технический), а также направление Soft (симбиоз архитектурных форм/модулей и светильников). Последним партнером FLOS стала фабрика Ares — производитель архитектурного и уличного освещения. FLOS твердо знает, что Свет — это эмоциональный инструмент, который формирует восприятие архитектуры и пространства. И прилагает все усилия, чтобы создать лучший продукт и найти верное решение.
Прочитать полностью
 

Светильники в стиле Лофт (LOFT) и особенности стиля

Стиль Лофт (LOFT) - давайте разберемся, что он собой представляет, его основные черты и какие светильники в стиле лофт обычно используют. Это архитектурный стиль 20 -21 вв, представляющий собой верхнюю часть промышленного здания, которая переоборудовали под жилую площадь, офис или мастерскую. В переводе с английского «лофт» означает «чердак». Зарождение стиля лофт Свои корни лофтовый стиль берет в США примерно в 40-50-х гг, в больших промышленных городах. Стандартная ситуация, когда цены на землю в черте города резко возросли, владельцам предприятий не осталось ничего иного, кроме как покинуть помещения и перенести производство на окраины. Так появились пустующие здания заводов и фабрик. Производственные помещения имеют определенные функциональные особенности — это высокие потолки, большие окна, объемные пространства, капитальные стены, простая отделка. Так как цены на покинутые помещения были значительно дешевле привычного жилья, имели интересные архитектурные особенности и достаточные габариты, то они стали очень популярны у аристократов, музыкантов, художников и прочей богемы, которые с удовольствием стали устраивать в них студии, галереи и жилые помещения. Пика популярности они достигли к 50-ым. Постепенно подобная ситуация сложилась и в Европе. Жители европейских городов последовали примеру американцев и начали заселяться в чердачные и промышленные помещения. Чем отличается лофт. Основные черты стиля — большие открытые окна (без занавесок, тюля и проч.), в которые проникает естественное освещение — высокие потолки — максимально открытое пространство (без разделения на комнаты), типа open space — фактурные стены — под бетон, кирпич, штукатурку. Иногда стены декорируют фанерой, листами металла — полы чаще деревянные или из камня (искусственного или натурального) — наличие балок, ферм, лестниц — все элементы, которые могли бы быть в промышленном помещении. Трубы, системы вентиляции не прячут в запотолочное пространство, а оставляют на виду, как важные элементы стиля. — цветовая гамма помещения из нескольких гармонирующих холодных цветов, имитирующих обстановку старых заводов (цвет кирпича, бетона, светлые бело-серые оттенки, цвета темного металла) — мебель подбирается либо с «налетом старины», имитируя прежнюю обстановку или современная и функциональная — наличие стеклянных элементов и перегородок, а также архитектурные элементы в цвете хром гармонично смотрятся в интерьерах стиля лофт.   Так как стиль лофт подразумевает большое открытое пространство, то вопрос зонирования решается не наличием стен, а расстановкой мебели. Диваны или шкафы становятся подобием стен, и отделяют одну зону от другой. Современные направления стиля лофт Лофтовые интерьеры — это свобода, творческая атмосфера, много «воздуха». Именно поэтому этот стиль так популярен и применяется не только для частных интерьеров, но и для общественных мест, таких как кафе и рестораны, гостиницы, хостелы, творческие мастерские, арт-пространства. В них человек обычно чувствует себя комфортно, не испытывая давящего ощущения богатства и вычурности, или холода хай-тека. Сказать, что лофт можно заключить в «строгие рамки» невозможно. Каждый человек видит его стилистически по-разному. Поэтому, чтобы дать представление собеседнику о том, что имеется ввиду, желательно дать более детальное описание интерьера и его элементов. Для некоторых этот стиль промышленный, типично индустриальный. Он максимально похож на заводской цех, где расположились трубы и коммуникации, фактурные стены с кирпичной кладкой, грубая и простая мебель и предметы интерьера. Такое помещение скорее напоминает «берлогу» модного холостяка, которому не нужны лишние элементы, так как интерьер должен выполнять четко свою функцию, быть удобным и не ограничивающим. В таком помещении можно легко кататься на скейте или самокате, лежать в настоящем гамаке или зависать с друзьями на барной стойке, играя в дартс. Другая сторона лофта — это пространство для творческих людей, богемных (бохо-лофт), которые не могут и не хотят жить в определенных рамках. В таких интерьерах можно найти много всего интересного: авторские картины, барочную потертую мебель, множество аксессуаров, хрустальные люстры, скульптуры и т. п. Их пространства наполнены историей, которую они сочетают так, как они считают нужным. И на фоне, казалось бы, аскетичного пространства завода или цеха, эти вещи оживают, рассказывая свою уникальную историю. Также сейчас стала популярным стилизация жилых пространств под «лофт» — это, так называемый, «нео-лофт» или «арт-лофт» (art-loft). Представляет собой более мягкое прочтение стиля с учетом особенностей современных квартир, в которых не такие большие окна и высокие потолки.   Светильники в стиле лофт: особенности, разнообразие, варианты 1 — Особое внимание стоит уделить светильникам. В открытых интерьерах они зонируют пространство и выполняют декоративную функцию. Так как потолки в заводских помещениях высокие, то светильники в стиле лофт обычно обладают цепью или длинными проводами в зависимости от особенностей светильника. Если освещать помещение потолочным светильником с высоты нескольких метров, то от него будет мало толка. Поэтому источник света нужно спустить ближе к зоне, которую он должен освещать, например обеденный стол или диванную группу. 2 — Очень удобно пользоваться торшерами. Локальное освещение — вещь необходимая. Их можно перемещать в нужную зону: для чтения или общения. По дизайну они могут напоминать прожекторы, которыми пользуются фотографы в студии; с тканевыми плафонами и деревянным основанием; или что-то функциональное в стиле конструктивизма. Главное — это гармоничная обстановка всего интерьера и элементов. 3 — Для обеспечения дополнительного освещения помимо подвесных светильников с металлическими плафонами в помещении применяют поворотные прожекторы, устанавливая их на потолке, непосредственно на балках, или натягивая струнные системы между стенами. 4 — Очень красиво смотрятся подвесные светильники с проводами-подвесами в тканевой оплетке. Обычно их располагают группой, чтобы получить необходимый уровень освещения и собрать в эффектную композицию. 5 — Если душа требует люстру с хрустальными подвесками или светильник больше напоминающий арт-объект, не раздумывая, размещайте их в интерьере. Несомненно, они станут центральным элементом интерьера, притягивающим внимание. Но светильник должен быть один (если несколько, то одинаковые), иначе они будут «спорить» друг с другом и перетягивать внимание от одного к другому. В open space-ах нужно расставлять акценты, и выделять важные по смыслу зоны.   Важно: Если вы хотите подобрать в жилое пространство светильники в стиле лофт, и не жалеть о неверно сделанном выборе, лучше иметь с собой визуализацию будущего интерьера, чтобы выбрать наиболее подходящие для него светильники не только по дизайну, но и функционалу.
Прочитать полностью
Sign in to follow this  
×